UI
SemiBold
UI
SemiBold
Sans
UI
SemiBold
Sans
UI
SemiBold
Informations
Informations
Cal.com continue d’investir dans la communauté Open Source, y compris sa palette typographique. Nous voulions offrir à la communauté une police de caractères d’interface utilisateur qui corresponde à notre style « orienté service » et qui soit suffisamment complète pour s’associer à la conception de notre police de marque. Découvrez trois familles : Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Une police variable.
Chaque détail a été repensé pour les lecteurs, les concepteurs de produits et les développeurs open source, tous confondus. Dans le même temps, c’est une police sans empattement géométrique pour les cas d’utilisation exigeants. Elle conserve son attrait de près, avec des lettres qui paraissent toujours comme les utilisateurs l’attendent. C’est un choix singulièrement chaleureux pour les produits numériques et les textes courants. Elle a plus de rebond au gramme, tout en restant transparente, neutre et sans opinion.
Cal.com continue d’investir dans la communauté Open Source, y compris sa palette typographique. Nous voulions offrir à la communauté une police de caractères d’interface utilisateur qui corresponde à notre style « orienté service » et qui soit suffisamment complète pour s’associer à la conception de notre police de marque. Découvrez trois familles : Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Une police variable.
Chaque détail a été repensé pour les lecteurs, les concepteurs de produits et les développeurs open source, tous confondus. Dans le même temps, c’est une police sans empattement géométrique pour les cas d’utilisation exigeants. Elle conserve son attrait de près, avec des lettres qui paraissent toujours comme les utilisateurs l’attendent. C’est un choix singulièrement chaleureux pour les produits numériques et les textes courants. Elle a plus de rebond au gramme, tout en restant transparente, neutre et sans opinion.
Crédits et remerciements
Conception et mastering de caractères
WORDMARK, la pratique typographique de Mark Davis.
Remerciements
Merci à Peer d'avoir commandé ce projet. Je voulais aussi remercier Wei Huang pour son fichier open source “Perfect Glyphs Example File” qui est les glyphes en points de Work Sans. D'une aide incroyable, et d'une grande ingéniosité.
Les personnes suivantes ont été inestimables pour ce projet, sans ordre particulier, avec une quantité non divulguée d'influence personnelle (ou impersonnelle) :
Paul Renner
Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler
Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin
l'extension Chrome Type-x d'ArrowType Lien vers le Chrome Web Store
Megumi Tanaka pour le développement Framer
Eva Roa, mon amour, COO de WORDMARK, experte Python attitrée et terminal evaGPT ; Doriel Jacov
Scott et Lori Davis pour leur soutien
Langues prises en charge
afrikaans • albanais • asturien • asu • azéri • basque • bemba • bena • bosniaque • breton • catalan • cebuano • kiga • colognais • cornique • corse • croate • tchèque • danois • embu • anglais • espéranto • estonien • féroïen • filipino • finnois • français • frioulan • galicien • ganda • allemand • gusii • créole haïtien • hawaïen • hongrois • islandais • ido • igbo • same d'Inari • indonésien • interlingua • irlandais • italien • javanais • jju • jola-fonyi • kabuverdien • groenlandais • kalenjin • kamba • kikuyu • kinyarwanda • letton • lituanien • lojban • bas-sorabe • luo • luxembourgeois • luyia • machame • makhuwa-meetto • makondé • malgache • malais • maltais • mannois • maori • mapuche • marshalais • meru • mohawk • morisien • mvskoke • ndébélé du Nord • same du Nord • sotho du Nord • norvégien bokmål • norvégien nynorsk • nyanja • nyankole • occitan • oromo • same de Pite • polonais • portugais • quechua • roumain • romanche • rombo • rundi • rwa • samburu • samoan • sango • sangu • sarde • gaélique écossais • sena • serbe • shambala • shona • sicilien • slovaque • slovène • soga • somali • ndébélé du Sud • sotho du Sud • espagnol • soundanais • swahili • swati • suédois • allemand suisse • taita • taroko • teso • tongien • tsonga • tswana • turc • turkmène • same d'Ume • haut-sorabe • ouzbek • vietnamien • vunjo • wallon • gallois • wolastoqey • wolof • xhosa • zoulou
Crédits et remerciements
Conception de polices, mastering et animations de polices variables
WORDMARK, la pratique typographique de Mark Davis
Remerciements
Merci à Peer et Cal.com d’avoir confié ce projet.
Les personnes suivantes ont été inestimables pour ce projet, sans ordre particulier, avec un degré d’influence personnelle (ou impersonnelle) non divulgué :
Paul Renner
Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler
Nina Stössinger, Troy Leinster, Matthew Rechs
Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin
Extension Chrome Type-x d’ArrowType (Lien du Chrome Web Store)
Megumi Tanaka pour le développement Framer et la stratégie de contenu
Eva Roa, mon amour, COO de WORDMARK, experte Python résidente et terminal evaGPT ; Doriel Jacov
Scott et Lori Davis pour leur soutien
Langues prises en charge
afrikaans • albanais • asturien • asu • azéri • basque • bemba • bena • bosniaque • breton • catalan • cebuano • kiga • colognais • cornique • corse • croate • tchèque • danois • embu • anglais • espéranto • estonien • féroïen • filipino • finnois • français • frioulan • galicien • ganda • allemand • gusii • créole haïtien • hawaïen • hongrois • islandais • ido • igbo • same d'Inari • indonésien • interlingua • irlandais • italien • javanais • jju • jola-fonyi • kabuverdien • groenlandais • kalenjin • kamba • kikuyu • kinyarwanda • letton • lituanien • lojban • bas-sorabe • luo • luxembourgeois • luyia • machame • makhuwa-meetto • makondé • malgache • malais • maltais • mannois • maori • mapuche • marshalais • meru • mohawk • morisien • mvskoke • ndébélé du Nord • same du Nord • sotho du Nord • norvégien bokmål • norvégien nynorsk • nyanja • nyankole • occitan • oromo • same de Pite • polonais • portugais • quechua • roumain • romanche • rombo • rundi • rwa • samburu • samoan • sango • sangu • sarde • gaélique écossais • sena • serbe • shambala • shona • sicilien • slovaque • slovène • soga • somali • ndébélé du Sud • sotho du Sud • espagnol • soundanais • swahili • swati • suédois • allemand suisse • taita • taroko • teso • tongien • tsonga • tswana • turc • turkmène • same d'Ume • haut-sorabe • ouzbek • vietnamien • vunjo • wallon • gallois • wolastoqey • wolof • xhosa • zoulou
Une police sans empattement ouverte, chaleureuse et soucieuse de l’image de marque.
Une police sans empattement ouverte, chaleureuse et soucieuse de l’image de marque.
Une police sans empattement ouverte, chaleureuse et soucieuse de l’image de marque.
Une police sans empattement ouverte, chaleureuse et soucieuse de l’image de marque.
Une voix typographique
Une voix typographique
Une voix typographique
du bandeau au bouton.
du bandeau au bouton.
du bandeau au bouton.
S'intègre proprement.
S'intègre proprement.
S'intègre proprement.
Un peu plus chaud.
Un peu plus chaud.
Un peu plus chaud.
Géométrie et flux,
Géométrie et flux,
Géométrie et flux,
équilibré automatiquement.
équilibré automatiquement.
équilibré automatiquement.
Version 2.000
Simple, bold, confident for brands like Cal.com—now from billboard to button. 600 to 1,530 glyphs. Six variable axes. Hundreds of static options. It’s ready, are you?
Simple, bold, confident for brands like Cal.com—now from billboard to button. 600 to 1,530 glyphs. Six variable axes. Hundreds of static options. It’s ready, are you?
01
opsz
Optical Size
Feature text
Adjusts size-specific letter spacing and apertures, and picks the right alternates for you
01
opsz
Optical Size
Feature text
Adjusts size-specific letter spacing and apertures, and picks the right alternates for you
02
GEOM
Geometric Form
Feature text
Swaps hundreds of letter variants in sync
02
GEOM
Geometric Form
Feature text
Swaps hundreds of letter variants in sync
03
wght
Weight
Feature text
Fine tune the thickness of letters in-between styles for precise contrast or preference
03
wght
Weight
Feature text
Fine tune the thickness of letters in-between styles for precise contrast or preference
04
YTAS
Ascender Height
Feature text
Parametrically adjust tall lowercase letters to distinguish from Capitals, numerals, and short lowercase
04
YTAS
Ascender Height
Feature text
Parametrically adjust tall lowercase letters to distinguish from Capitals, numerals, and short lowercase
05
SHRP
Sharpness
Feature text
Control the corners formed by joining strokes to become perfectly pointed, or blunt
05
SHRP
Sharpness
Feature text
Control the corners formed by joining strokes to become perfectly pointed, or blunt
06
ital
Italic
Feature text
Slant glyphs by 9.5° for emphasis
06
ital
Italic
Feature text
Slant glyphs by 9.5° for emphasis
Conçu pour les humains
Conçu pour les humains
À l’instar du produit éponyme, Cal Sans UI, Cal Sans Text et Cal Sans Geo sont faciles à utiliser. Chaque vecteur est placé pour équilibrer automatiquement la géométrie ou le flux, juste comme il faut pour vous.
À l’instar du produit éponyme, Cal Sans UI, Cal Sans Text et Cal Sans Geo sont faciles à utiliser. Chaque vecteur est placé pour équilibrer automatiquement la géométrie ou le flux, juste comme il faut pour vous.
D
Conçu pour la performance
Conçu pour la performance
Comment créer un texte réussi ? Un jeu de caractères entièrement redessiné, optimisé pour les classes text‑sm et text‑base de Tailwind. Pour commencer, les lettres arrondies sont légèrement comprimées pour gagner de la place, tout en restant distinctes des lettres carrées .
apparence de la marque d’origine
espaces lisibles
hauteur d’x abaissée
apparence de la marque d’origine
ouvertures et espacement
hauteur d’x abaissée
apparence de la marque d’origine
espaces lisibles
hauteur d’x abaissée
apparence de la marque d’origine
espaces lisibles
hauteur d’x abaissée
Mal.com
Get better-looking layout, in any size, for free.
Get better-looking layout, in any size, for free.
Automatic optical sizing in variable fonts like Cal Sans is enabled by default in web browsers, Apple Core Text, Windows 11, DirectWrite, and typographically-oriented software like InDesign. Spend less time choosing cuts of Cal Sans and more time building pristine text.
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Grandes ouvertures pour des lettres lisibles
Grandes ouvertures pour des lettres lisibles
Le test décisif de la lisibilité consiste à simuler les mauvaises conditions inévitables. Cela permet de distinguer les belles créations typographiques de celles qui ne sont que purement fonctionnelles. Je recommande de le flouter. Cela simule des yeux qui bougent rapidement, un faible éclairage, un écran éloigné ou des troubles visuels dégénératifs.
Le test décisif de la lisibilité consiste à simuler les mauvaises conditions inévitables. Cela permet de distinguer les belles créations typographiques de celles qui ne sont que purement fonctionnelles. Je recommande de le flouter. Cela simule des yeux qui bougent rapidement, un faible éclairage, un écran éloigné ou des troubles visuels dégénératifs.
acted
acted
acted
Almost too future-proof
Almost too future-proof
If you’ve ever dreamed of being a trailblazer, you can use Cal Sans Flex VF to not only swap between alternatives, you can morph between them. It introduces more transition points so they can appear more often in animations and transitions.
If you’ve ever dreamed of being a trailblazer, you can use Cal Sans Flex VF to not only swap between alternatives, you can morph between them. It introduces more transition points so they can appear more often in animations and transitions.
Faites-en le vôtre
Faites-en le vôtre
Remixez-le. Appuyez-vous dessus. Créez le vôtre. Vous voyez quelque chose que vous changeriez ? Ouvrez une issue et en parlons. La plupart des « cas limites » typographiques ne sont que des cas d’usage encore méconnus.
Remixez-le. Appuyez-vous dessus. Créez le vôtre. Vous voyez quelque chose que vous changeriez ? Ouvrez une issue et en parlons. La plupart des « cas limites » typographiques ne sont que des cas d’usage encore méconnus.
Fork and download it online, no font design tools needed
Fork and download it online, no font design tools needed
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
Three ways to use Cal Sans, anywhere
Three ways to use Cal Sans, anywhere
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
Pour toute interface utilisateur digne d’être conçue
Pour toute interface utilisateur digne d’être conçue
Des métriques équilibrées. Les capitales alignées sur les hampes. Alignement vertical partagé avec Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro et Segoe UI. La chaleur est nouvelle. La base est familière. 400 composants, maintenus par Cal, prêts pour tout le monde.
Des métriques équilibrées. Les capitales alignées sur les hampes. Alignement vertical partagé avec Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro et Segoe UI. La chaleur est nouvelle. La base est familière. 400 composants, maintenus par Cal, prêts pour tout le monde.
Poids
Poids
OPSZ 45 · GEOM 0
OPSZ 45 · GEOM 0
Cal Sans A11y Regular
Cal Sans A11y Regular
A11y Regular
Cal Sans A11y Medium
Cal Sans A11y Medium
A11y Medium
Cal Sans A11y SemiBold
Cal Sans A11y SemiBold
A11y SemiBold
Cal Sans A11y Bold
A11y Bold
OPSZ 45 · GEOM 0 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 0 · ITAL 1
Cal Sans A11y Italic
Cal Sans A11y Italic
A11y Italic
Cal Sans A11y Medium Italic
Cal Sans A11y Medium Italic
A11y Medium Italic
Cal Sans A11y Bold Italic
A11y Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 25
OPSZ 45 · GEOM 25
Cal Sans UI régulier
Cal Sans UI régulier
Cal Sans UI régulier
Cal Sans UI Moyen
Cal Sans UI Moyen
Cal Sans UI Moyen
Cal Sans UI Semi-gras
Cal Sans UI Semi-gras
Cal Sans UI Semi-gras
Cal Sans UI Gras
Cal Sans UI Gras
Cal Sans UI Gras
OPSZ 45 · GEOM 25 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 25 · ITAL 1
Cal Sans UI Italic
Cal Sans UI Italic
UI Italic
Cal Sans UI Medium Italic
Cal Sans UI Medium Italic
UI Medium Italic
Cal Sans UI SemiBold Italic
Cal Sans UI SemiBold Italic
UI SemiBold Italic
Cal Sans UI Bold Italic
Cal Sans UI Bold Italic
UI Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 50
OPSZ 45 · GEOM 50
Cal Sans texte régulier
Cal Sans texte régulier
Cal Sans texte régulier
Cal Sans Texte Medium
Cal Sans Texte Medium
Cal Sans Texte Medium
Cal Sans Texte Semi-gras
Cal Sans Texte Semi-gras
Cal Sans Texte Semi-gras
Cal Sans Texte gras
Cal Sans Texte gras
Cal Sans Texte gras
OPSZ 45 · GEOM 50 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 50 · ITAL 1
Cal Sans Italic
Cal Sans Italic
Italic
Cal Sans Medium Italic
Cal Sans Medium Italic
Medium Italic
Cal Sans SemiBold Italic
Cal Sans SemiBold Italic
SemiBold Italic
Cal Sans Bold Italic
Cal Sans Bold Italic
Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 100
OPSZ 45 · GEOM 100
Cal Sans Geo Régulier
Cal Sans Geo Régulier
Cal Sans Geo Régulier
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo SemiBold
Cal Sans Geo SemiBold
Cal Sans Geo SemiBold
Cal Sans Geo Bold
Cal Sans Geo Bold
Cal Sans Geo Bold
OPSZ 45 · GEOM 100 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 100 · ITAL 1
Cal Sans Geo Italic
Cal Sans Geo Italic
Geo Italic
Cal Sans Geo Medium Italic
Cal Sans Geo Medium Italic
Geo Medium Italic
Cal Sans Geo SemiBold Italic
Cal Sans Geo SemiBold Italic
Geo SemiBold Italic
Cal Sans Geo Bold Italic
Cal Sans Geo Bold Italic
Geo Bold Italic
GEOM 0
GEOM 0
Cal Sans Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Regular
Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y Medium
Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y SemiBold
Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y Bold
Cal Sans Text A11y Bold
Cal Sans Text A11y Bold
Text A11y Bold
GEOM 0 · ITAL 1
GEOM 0 · ITAL 1
Cal Sans Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Italic
Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Text A11y Bold Italic
GEOM 25
GEOM 25
Cal Sans Text UI Regular
Cal Sans Text UI Regular
Cal Sans Text UI Regular
Text UI Regular
Cal Sans Text UI Medium
Cal Sans Text UI Medium
Cal Sans Text UI Medium
Text UI Medium
Cal Sans Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI SemiBold
Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI Bold
Cal Sans Text UI Bold
Cal Sans Text UI Bold
Text UI Bold
GEOM 25 · ITAL 1
GEOM 25 · ITAL 1
Cal Sans Text UI Italic
Cal Sans Text UI Italic
Cal Sans Text UI Italic
Text UI Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Text UI Bold Italic
GEOM 50
GEOM 50
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Text Regular
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Text Medium
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Text SemiBold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Text Bold
GEOM 50 · ITAL 1
GEOM 50 · ITAL 1
Cal Sans Text Italic
Cal Sans Text Italic
Cal Sans Text Italic
Text Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Text Medium Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Text SemiBold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Text Bold Italic
GEOM 100
GEOM 100
Cal Sans Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Regular
Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo Medium
Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo SemiBold
Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo Bold
Cal Sans Text Geo Bold
Cal Sans Text Geo Bold
Text Geo Bold
GEOM 100 · ITAL 1
GEOM 100 · ITAL 1
Cal Sans Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Italic
Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Text Geo Bold Italic
Pour chaque projet à travers l'univers
Pour chaque projet à travers l'univers
Cal Sans UI est sous licence OFL, ce qui signifie que vous pouvez le taper, l’imprimer et l’intégrer partout où bon vous semble. Gratuit.
Cal Sans UI est sous licence OFL, ce qui signifie que vous pouvez le taper, l’imprimer et l’intégrer partout où bon vous semble. Gratuit.
Cal Sans Text
Regular
GEOM 0: A11Y
Architects, sculptors, painters—we all must return to craftsmanship! For there is no such thing as “art by profession.” There is no essential difference between the artist and the artisan. The artist is an exalted artisan. Merciful heaven, in rare moments of illumination beyond man’s will, may allow art to blossom from the works of his hand, but the foundations of proficiency are indispensable to every artist. This is the original source of creative design. So let us therefore create a new guild of craftsmen, free of the divisive class pretensions that endeavoured to raise a prideful barrier between craftsmen and artists! Let us strive for, conceive and create the new building of the future that will unite every discipline, architecture and sculpture and painting, and which will one day rise heavenwards from the million hands of craftsmen as a clear symbol of a new belief to come. The art schools of old were incapable of producing this unity—and how could they, for art may not be taught. They must return to the workshop. This world of mere drawing and painting of draughtsmen and applied artists must at long last become a world that builds. When a young person who senses within himself a love for creative endeavour begins his career, as in the past, by learning a trade, the unproductive “artist” will no longer be condemned to the imperfect practice of art because his skill is now preserved in craftsmanship, where he may achieve excellence.
Architects, sculptors, painters—we all must return to craftsmanship! For there is no such thing as “art by profession.” There is no essential difference between the artist and the artisan. The artist is an exalted artisan. Merciful heaven, in rare moments of illumination beyond man’s will, may allow art to blossom from the works of his hand, but the foundations of proficiency are indispensable to every artist. This is the original source of creative design. So let us therefore create a new guild of craftsmen, free of the divisive class pretensions that endeavoured to raise a prideful barrier between craftsmen and artists! Let us strive for, conceive and create the new building of the future that will unite every discipline, architecture and sculpture and painting, and which will one day rise heavenwards from the million hands of craftsmen as a clear symbol of a new belief to come. The art schools of old were incapable of producing this unity—and how could they, for art may not be taught. They must return to the workshop. This world of mere drawing and painting of draughtsmen and applied artists must at long last become a world that builds. When a young person who senses within himself a love for creative endeavour begins his career, as in the past, by learning a trade, the unproductive “artist” will no longer be condemned to the imperfect practice of art because his skill is now preserved in craftsmanship, where he may achieve excellence.
Cal Sans Text
Medium
GEOM 0: A11Y
When the shadow of the sash appeared on the curtains it was between seven and eight o’clock and then I was in time again, hearing the watch. It was Grandfather’s and when Father gave it to me he said, Quentin, I give you the mausoleum of all hope and desire; it’s rather excruciatingly apt that you will use it to gain the reducto absurdum of all human experience which can fit your individual needs no better than it fitted his or his father’s. I give it to you not that you may remember time, but that you might forget it now and then for a moment and not spend all your breath trying to conquer it. Because no battle is ever won he said. They are not even fought. The field only reveals to man his own folly and despair, and victory is an illusion of philosophers and fools. It was propped against the collar box and I lay listening to it. Hearing it, that is. I don’t suppose anybody ever deliberately listens to a watch or a clock. You don’t have to. You can be oblivious to the sound for a long while, then in a second of ticking it can create in the mind unbroken the long diminishing parade of time you didn’t hear. Like Father said down the long and lonely lightrays you might see Jesus walking, like. And the good Saint Francis that said Little Sister Death, that never had a sister.
When the shadow of the sash appeared on the curtains it was between seven and eight o’clock and then I was in time again, hearing the watch. It was Grandfather’s and when Father gave it to me he said, Quentin, I give you the mausoleum of all hope and desire; it’s rather excruciatingly apt that you will use it to gain the reducto absurdum of all human experience which can fit your individual needs no better than it fitted his or his father’s. I give it to you not that you may remember time, but that you might forget it now and then for a moment and not spend all your breath trying to conquer it. Because no battle is ever won he said. They are not even fought. The field only reveals to man his own folly and despair, and victory is an illusion of philosophers and fools. It was propped against the collar box and I lay listening to it. Hearing it, that is. I don’t suppose anybody ever deliberately listens to a watch or a clock. You don’t have to. You can be oblivious to the sound for a long while, then in a second of ticking it can create in the mind unbroken the long diminishing parade of time you didn’t hear. Like Father said down the long and lonely lightrays you might see Jesus walking, like. And the good Saint Francis that said Little Sister Death, that never had a sister.
Cal Sans Text
SemiBold
GEOM 0: A11Y
A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now. It is too late. The Evacuation still proceeds, but it’s all theatre. There are no lights inside the cars. No light anywhere. Above him lift girders old as an iron queen, and glass somewhere far above that would let the light of day through. But it’s night. He’s afraid of the way the glass will fall—soon—it will be a spectacle: the fall of a crystal palace. But coming down in total blackout, without one glint of light, only great invisible crashing. Inside the carriage, which is built on several levels, he sits in velveteen darkness, with nothing to smoke, feeling metal nearer and farther rub and connect, steam escaping in puffs, a vibration in the carriage’s frame, a poising, an uneasiness, all the others pressed in around, feeble ones, second sheep, all out of luck and time: drunks, old veterans still in shock from ordnance 20 years obsolete, hustlers in city clothes, derelicts, exhausted women with more children than it seems could belong to anyone, stacked about among the rest of the things to be carried out to salvation.
A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now. It is too late. The Evacuation still proceeds, but it’s all theatre. There are no lights inside the cars. No light anywhere. Above him lift girders old as an iron queen, and glass somewhere far above that would let the light of day through. But it’s night. He’s afraid of the way the glass will fall—soon—it will be a spectacle: the fall of a crystal palace. But coming down in total blackout, without one glint of light, only great invisible crashing. Inside the carriage, which is built on several levels, he sits in velveteen darkness, with nothing to smoke, feeling metal nearer and farther rub and connect, steam escaping in puffs, a vibration in the carriage’s frame, a poising, an uneasiness, all the others pressed in around, feeble ones, second sheep, all out of luck and time: drunks, old veterans still in shock from ordnance 20 years obsolete, hustlers in city clothes, derelicts, exhausted women with more children than it seems could belong to anyone, stacked about among the rest of the things to be carried out to salvation.
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GEOM 0: A11Y
It was the year of Our Lord one thousand seven hundred and seventy-five. Spiritual revelations were conceded to England at that favoured period, as at this. Mrs. Southcott had recently attained her five-and-twentieth blessed birthday, of whom a prophetic private in the Life Guards had heralded the sublime appearance by announcing that arrangements were made for the swallowing up of London and Westminster. Even the Cock-lane ghost had been laid only a round dozen of years, after rapping out its messages, as the spirits of this very year last past (supernaturally deficient in originality) rapped out theirs. Mere messages in the earthly order of events had lately come to the English Crown and People, from a congress of British subjects in America: which, strange to relate, have proved more important to the human race than any communications yet received through any of the chickens of the Cock-lane brood.
It was the year of Our Lord one thousand seven hundred and seventy-five. Spiritual revelations were conceded to England at that favoured period, as at this. Mrs. Southcott had recently attained her five-and-twentieth blessed birthday, of whom a prophetic private in the Life Guards had heralded the sublime appearance by announcing that arrangements were made for the swallowing up of London and Westminster. Even the Cock-lane ghost had been laid only a round dozen of years, after rapping out its messages, as the spirits of this very year last past (supernaturally deficient in originality) rapped out theirs. Mere messages in the earthly order of events had lately come to the English Crown and People, from a congress of British subjects in America: which, strange to relate, have proved more important to the human race than any communications yet received through any of the chickens of the Cock-lane brood.
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Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous retourner à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art de profession ». Il n’y a pas de différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan élevé. Que le ciel miséricordieux, dans de rares instants d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, permette à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains ; mais les fondements de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. C’est là la source originelle du design créatif. Créons donc une nouvelle guilde d’artisans, affranchie des prétentions de classe qui se sont efforcées d’élever une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous d’imaginer et de créer le nouvel édifice de l’avenir, qui unira toutes les disciplines — architecture, sculpture et peinture — et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, celui des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit. Lorsqu’un jeune homme ou une jeune femme qui sent en lui l’appel de l’élan créatif commence sa carrière, comme autrefois, par l’apprentissage d’un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à la pratique imparfaite de l’art, car son habileté sera désormais préservée dans l’artisanat, où il pourra atteindre l’excellence.
Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous retourner à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art de profession ». Il n’y a pas de différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan élevé. Que le ciel miséricordieux, dans de rares instants d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, permette à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains ; mais les fondements de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. C’est là la source originelle du design créatif. Créons donc une nouvelle guilde d’artisans, affranchie des prétentions de classe qui se sont efforcées d’élever une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous d’imaginer et de créer le nouvel édifice de l’avenir, qui unira toutes les disciplines — architecture, sculpture et peinture — et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, celui des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit. Lorsqu’un jeune homme ou une jeune femme qui sent en lui l’appel de l’élan créatif commence sa carrière, comme autrefois, par l’apprentissage d’un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à la pratique imparfaite de l’art, car son habileté sera désormais préservée dans l’artisanat, où il pourra atteindre l’excellence.
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Moyen
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Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.
Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.
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Demi-gras
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Un hurlement traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut se comparer à cela maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit pourtant, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a aucune lumière à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui se dressent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très haut au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la manière dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais il s’effondrera dans l’obscurité totale, sans le moindre éclat de lumière, seulement un grand fracas invisible. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, tantôt proche tantôt lointain, frotter et s’emboîter, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’ossature du wagon, une suspension, un malaise, tous les autres pressés autour, les faibles, les brebis de second rang, tous malchanceux et hors du temps : des ivrognes, de vieux vétérans encore sous le choc d’obus vieux de vingt ans, des petits escrocs en vêtements de ville, des laissés-pour-compte, des femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble possible qu’une seule personne puisse en avoir, entassées parmi le reste des choses à emporter vers le salut.
Un hurlement traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut se comparer à cela maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit pourtant, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a aucune lumière à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui se dressent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très haut au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la manière dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais il s’effondrera dans l’obscurité totale, sans le moindre éclat de lumière, seulement un grand fracas invisible. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, tantôt proche tantôt lointain, frotter et s’emboîter, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’ossature du wagon, une suspension, un malaise, tous les autres pressés autour, les faibles, les brebis de second rang, tous malchanceux et hors du temps : des ivrognes, de vieux vétérans encore sous le choc d’obus vieux de vingt ans, des petits escrocs en vêtements de ville, des laissés-pour-compte, des femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble possible qu’une seule personne puisse en avoir, entassées parmi le reste des choses à emporter vers le salut.
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Gras
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C'était l'an de grâce de Notre Seigneur mille sept cent soixante-quinze. Des révélations spirituelles étaient accordées à l'Angleterre en cette période favorisée, comme en celle-ci. Mme Southcott venait d'atteindre sa vingt-cinquième bienheureuse année, et un simple soldat prophétique des Life Guards avait annoncé sa sublime apparition en proclamant que des dispositions avaient été prises pour l'engloutissement de Londres et de Westminster. Même le fantôme de Cock Lane n'avait été couché dans sa tombe que depuis une bonne douzaine d'années, après avoir frappé ses messages, tout comme les esprits de cette même année écoulée — cruellement dépourvus d'originalité sur le plan surnaturel — avaient frappé les leurs. De simples messages relevant de l'ordre terrestre des événements étaient récemment parvenus à la Couronne d'Angleterre et au peuple anglais, de la part d'un congrès de sujets britanniques en Amérique ; lesquels, chose étrange à rapporter, se sont révélés plus importants pour le genre humain que toutes les communications jamais reçues par aucune des poules de la couvée de Cock Lane.
C'était l'an de grâce de Notre Seigneur mille sept cent soixante-quinze. Des révélations spirituelles étaient accordées à l'Angleterre en cette période favorisée, comme en celle-ci. Mme Southcott venait d'atteindre sa vingt-cinquième bienheureuse année, et un simple soldat prophétique des Life Guards avait annoncé sa sublime apparition en proclamant que des dispositions avaient été prises pour l'engloutissement de Londres et de Westminster. Même le fantôme de Cock Lane n'avait été couché dans sa tombe que depuis une bonne douzaine d'années, après avoir frappé ses messages, tout comme les esprits de cette même année écoulée — cruellement dépourvus d'originalité sur le plan surnaturel — avaient frappé les leurs. De simples messages relevant de l'ordre terrestre des événements étaient récemment parvenus à la Couronne d'Angleterre et au peuple anglais, de la part d'un congrès de sujets britanniques en Amérique ; lesquels, chose étrange à rapporter, se sont révélés plus importants pour le genre humain que toutes les communications jamais reçues par aucune des poules de la couvée de Cock Lane.
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Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous revenir à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art par profession ». Il n’y a aucune différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan exalté. Le ciel miséricordieux, dans de rares moments d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, peut permettre à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains, mais les bases de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. Voilà la source originelle de la conception créative. Alors créons donc une nouvelle guilde d’artisans, libérée des prétentions de classe divisives qui ont cherché à ériger une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous de concevoir et de créer le nouvel édifice de l’avenir qui unira toutes les disciplines, l’architecture, la sculpture et la peinture, et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les écoles d’art d’autrefois étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit.
Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous revenir à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art par profession ». Il n’y a aucune différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan exalté. Le ciel miséricordieux, dans de rares moments d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, peut permettre à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains, mais les bases de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. Voilà la source originelle de la conception créative. Alors créons donc une nouvelle guilde d’artisans, libérée des prétentions de classe divisives qui ont cherché à ériger une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous de concevoir et de créer le nouvel édifice de l’avenir qui unira toutes les disciplines, l’architecture, la sculpture et la peinture, et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les écoles d’art d’autrefois étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit.
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Moyen
Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.
Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.
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Demi-gras
Un cri traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut s’y comparer maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit encore, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a pas de lumières à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui s’élèvent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la façon dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais en s’effondrant dans une obscurité totale, sans la moindre lueur, seulement de grands fracas invisibles. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, plus près et plus loin, frotter et s’assembler, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’armature du wagon, une suspension, une inquiétude, tous les autres tassés autour, les faibles, les moutons de seconde zone, tous malchanceux et hors du temps : ivrognes, vieux vétérans encore sonnés par des munitions vieilles de 20 ans, petits malins en vêtements de ville, clochards, femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble en appartenir à qui que ce soit, entassés parmi le reste des choses à mener vers le salut. Seuls les visages les plus proches sont visibles de tous, et encore seulement comme des images à demi argentées dans un viseur, des visages de VIP teintés de vert, remémorés derrière des vitres pare-balles filant à toute vitesse à travers la ville
Un cri traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut s’y comparer maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit encore, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a pas de lumières à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui s’élèvent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la façon dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais en s’effondrant dans une obscurité totale, sans la moindre lueur, seulement de grands fracas invisibles. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, plus près et plus loin, frotter et s’assembler, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’armature du wagon, une suspension, une inquiétude, tous les autres tassés autour, les faibles, les moutons de seconde zone, tous malchanceux et hors du temps : ivrognes, vieux vétérans encore sonnés par des munitions vieilles de 20 ans, petits malins en vêtements de ville, clochards, femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble en appartenir à qui que ce soit, entassés parmi le reste des choses à mener vers le salut. Seuls les visages les plus proches sont visibles de tous, et encore seulement comme des images à demi argentées dans un viseur, des visages de VIP teintés de vert, remémorés derrière des vitres pare-balles filant à toute vitesse à travers la ville
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Gras
C’était le meilleur des temps, c’était le pire des temps, c’était l’âge de la sagesse, c’était l’âge de la folie, c’était l’époque de la croyance, c’était l’époque de l’incrédulité, c’était la saison de la Lumière, c’était la saison des Ténèbres, c’était le printemps de l’espérance, c’était l’hiver du désespoir, nous avions tout devant nous, nous n’avions rien devant nous, nous allions tous tout droit au Ciel, nous allions tous tout droit dans l’autre sens — bref, la période ressemblait si fort à la période présente que certaines de ses autorités les plus bruyantes insistaient pour qu’on la reçût, en bien ou en mal, au seul degré superlatif de comparaison. Il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage ordinaire sur le trône d’Angleterre ; il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage gracieux sur le trône de France. Dans les deux pays, il était plus clair que le cristal pour les seigneurs des réserves d’État de pains et de poissons que, d’une manière générale, les choses étaient réglées pour toujours.
C’était le meilleur des temps, c’était le pire des temps, c’était l’âge de la sagesse, c’était l’âge de la folie, c’était l’époque de la croyance, c’était l’époque de l’incrédulité, c’était la saison de la Lumière, c’était la saison des Ténèbres, c’était le printemps de l’espérance, c’était l’hiver du désespoir, nous avions tout devant nous, nous n’avions rien devant nous, nous allions tous tout droit au Ciel, nous allions tous tout droit dans l’autre sens — bref, la période ressemblait si fort à la période présente que certaines de ses autorités les plus bruyantes insistaient pour qu’on la reçût, en bien ou en mal, au seul degré superlatif de comparaison. Il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage ordinaire sur le trône d’Angleterre ; il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage gracieux sur le trône de France. Dans les deux pays, il était plus clair que le cristal pour les seigneurs des réserves d’État de pains et de poissons que, d’une manière générale, les choses étaient réglées pour toujours.
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Régulier
Mode GEO
Le Bauhaus d’État de Weimar est né de la fusion de l’ancienne École grand-ducale saxonne des beaux-arts avec l’ancienne École grand-ducale saxonne des arts appliqués, sous la réorganisation d’un département d’architecture. Le Bauhaus vise à réunir toute la création artistique dans une unité, à rassembler de nouveau toutes les œuvres des disciplines artistiques — sculpture, peinture, arts appliqués et artisanat — en une nouvelle architecture comme parties indissociables. Le but ultime, même lointain, du Bauhaus est l’œuvre d’art totale — le grand édifice — dans laquelle il n’existe aucune frontière entre l’art monumental et l’art décoratif.
Le Bauhaus d’État de Weimar est né de la fusion de l’ancienne École grand-ducale saxonne des beaux-arts avec l’ancienne École grand-ducale saxonne des arts appliqués, sous la réorganisation d’un département d’architecture. Le Bauhaus vise à réunir toute la création artistique dans une unité, à rassembler de nouveau toutes les œuvres des disciplines artistiques — sculpture, peinture, arts appliqués et artisanat — en une nouvelle architecture comme parties indissociables. Le but ultime, même lointain, du Bauhaus est l’œuvre d’art totale — le grand édifice — dans laquelle il n’existe aucune frontière entre l’art monumental et l’art décoratif.
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Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.
Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.
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Demi-gras
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L’art naît au-delà de toutes les méthodes ; il n’est pas enseignable en soi, mais l’artisanat, lui, l’est. Les architectes, peintres, sculpteurs sont des artisans au sens originel du mot ; c’est pourquoi, comme fondement indispensable de toute création plastique, on exige une formation artisanale approfondie de tous les étudiants dans des ateliers et sur des postes d’essai et de travail. Les propres ateliers doivent être développés progressivement, et des contrats d’apprentissage doivent être conclus avec des ateliers extérieurs. L’école est la servante de l’atelier ; un jour, elle s’y fondra. C’est pourquoi, au Bauhaus, il n’y a pas de professeurs et d’élèves, mais des maîtres, des compagnons et des apprentis.
L’art naît au-delà de toutes les méthodes ; il n’est pas enseignable en soi, mais l’artisanat, lui, l’est. Les architectes, peintres, sculpteurs sont des artisans au sens originel du mot ; c’est pourquoi, comme fondement indispensable de toute création plastique, on exige une formation artisanale approfondie de tous les étudiants dans des ateliers et sur des postes d’essai et de travail. Les propres ateliers doivent être développés progressivement, et des contrats d’apprentissage doivent être conclus avec des ateliers extérieurs. L’école est la servante de l’atelier ; un jour, elle s’y fondra. C’est pourquoi, au Bauhaus, il n’y a pas de professeurs et d’élèves, mais des maîtres, des compagnons et des apprentis.
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France, moins favorisée dans l’ensemble, pour les choses de l’esprit, que sa sœur au bouclier et au trident, dévalait la pente avec une douceur extrême, fabriquant du papier monnaie et le dépensant. Sous la conduite de ses pasteurs chrétiens, elle se divertissait, du reste, par de tels exploits d’humanité que de condamner un jeune homme à avoir les mains coupées, la langue arrachée avec des tenailles et le corps brûlé vif, parce qu’il ne s’était pas agenouillé sous la pluie pour honorer une sale procession de moines qui passait à sa vue, à une cinquantaine ou une soixantaine de mètres. Il est fort probable que, dans les bois de France et de Norvège, il y avait des arbres en pleine croissance lorsque ce martyr fut mis à mort, déjà marqués par le bûcheron, le Destin, pour être abattus et sciés en planches, afin de fabriquer une certaine charpente mobile avec un sac et un couteau dedans, terrible dans l’histoire. Il est fort probable que, dans les pauvres dépendances de quelque laboureur des terres lourdes jouxtant Paris, il y avait, ce jour-là même, à l’abri des intempéries, de grossières charrettes, éclaboussées de boue campagnarde, fouillées par les cochons et perchées par la volaille, que le Fermier, la Mort, avait déjà mises de côté pour être ses tombereaux de la Révolution. Mais ce bûcheron et ce fermier, bien qu’ils travaillent sans relâche, travaillent en silence, et personne ne les entendait lorsqu’ils allaient d’un pas assourdi : d’autant qu’émettre seulement le soupçon qu’ils fussent éveillés, c’était être athée et traître.
France, moins favorisée dans l’ensemble, pour les choses de l’esprit, que sa sœur au bouclier et au trident, dévalait la pente avec une douceur extrême, fabriquant du papier monnaie et le dépensant. Sous la conduite de ses pasteurs chrétiens, elle se divertissait, du reste, par de tels exploits d’humanité que de condamner un jeune homme à avoir les mains coupées, la langue arrachée avec des tenailles et le corps brûlé vif, parce qu’il ne s’était pas agenouillé sous la pluie pour honorer une sale procession de moines qui passait à sa vue, à une cinquantaine ou une soixantaine de mètres. Il est fort probable que, dans les bois de France et de Norvège, il y avait des arbres en pleine croissance lorsque ce martyr fut mis à mort, déjà marqués par le bûcheron, le Destin, pour être abattus et sciés en planches, afin de fabriquer une certaine charpente mobile avec un sac et un couteau dedans, terrible dans l’histoire. Il est fort probable que, dans les pauvres dépendances de quelque laboureur des terres lourdes jouxtant Paris, il y avait, ce jour-là même, à l’abri des intempéries, de grossières charrettes, éclaboussées de boue campagnarde, fouillées par les cochons et perchées par la volaille, que le Fermier, la Mort, avait déjà mises de côté pour être ses tombereaux de la Révolution. Mais ce bûcheron et ce fermier, bien qu’ils travaillent sans relâche, travaillent en silence, et personne ne les entendait lorsqu’ils allaient d’un pas assourdi : d’autant qu’émettre seulement le soupçon qu’ils fussent éveillés, c’était être athée et traître.
OpenType features—stylstic sets (ssXX)
OpenType features—stylstic sets (ssXX)
Font features or variants that refer to different glyphs in the Cal Sans OpenType font. Cal Sans is special—it juggles so many alternatives that stylistic sets were necessary for both versions of each glyphs, if you were in a zone with a new alternative. Roll over or tap to see the default glyph.
OpenType features—layout
OpenType features—layout
Font features that bring designs across the finish line, that professionals memorize and rely on. Roll over to see default settings or opposite configurations.
Émojis et symboles
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Flèches
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Exemples
Exemples
Direction créative par Timothy Luke.
Marques fictives utilisant Cal Sans UI et Cal Sans Text d'Elliott Walker.
Download Cal Sans
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Using Cal Sans is as easy as downloading & installing the font files.
Includes full glyph set and features, ttf, woff2, and variable font files. Licensed via OFL.
Installez Cal Sans via NPM (recommandé)
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Jeu complet de glyphes, fonctionnalités variables et font‑feature‑settings intégrés dans les projets Next.js.
# avec npm
npm install cal-sans-ui
# avec yarn
yarn add cal-sans-ui
Adobe Fonts
Adobe Fonts
Help bring Cal Sans to Adobe Fonts
The best for Creative Cloud workflows. Activate once, use across every Adobe app, and your desktop. Full glyph set, synced automatically. Open source license fonts can be added to the library at no cost to Adobe if enough people request it.
Google Fonts
Google Fonts
Hosting via Google Fonts is coming soon
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Subset character set and core OpenType features, ttf, woff2, and variable font files. Licensed via OFL.
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