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Um tipo de letra variável para o design de interfaces de utilizador
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Informação

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Cal.com continua a investir na comunidade de código aberto, incluindo na sua paleta tipográfica. Queríamos oferecer à comunidade um tipo de letra de interface do utilizador que satisfizesse o nosso aspeto "orientado para os serviços" e que fosse suficientemente completo para combinar com o design da fonte da nossa marca. Apresentamos três famílias: Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Uma fonte Variable.

Cada detalhe foi redesenhado a pensar tanto nos leitores, como nos designers de produto e programadores de código aberto. Ao mesmo tempo, é uma sans serif geométrica para casos de utilização difíceis. Mantém o seu apelo de perto, com as letras a parecerem sempre como os utilizadores esperam. É uma escolha excecionalmente calorosa para produtos digitais e texto corrido. Tem mais dinamismo em cada detalhe, mas continua a parecer transparente, neutra e sem opinião definida.

Cal.com continua a investir na comunidade de código aberto, incluindo na sua paleta tipográfica. Queríamos oferecer à comunidade um tipo de letra de interface do utilizador que satisfizesse o nosso aspeto "orientado para os serviços" e que fosse suficientemente completo para combinar com o design da fonte da nossa marca. Apresentamos três famílias: Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Uma fonte Variable.

Cada detalhe foi redesenhado a pensar tanto nos leitores, como nos designers de produto e programadores de código aberto. Ao mesmo tempo, é uma sans serif geométrica para casos de utilização difíceis. Mantém o seu apelo de perto, com as letras a parecerem sempre como os utilizadores esperam. É uma escolha excecionalmente calorosa para produtos digitais e texto corrido. Tem mais dinamismo em cada detalhe, mas continua a parecer transparente, neutra e sem opinião definida.

Créditos e agradecimentos

Desenho e Masterização de Tipografia
WORDMARK, a prática tipográfica de Mark Davis.

Agradecimentos
Obrigado ao Peer por encomendar este projeto. Gostaria também de agradecer ao Wei Huang pelo seu "Perfect Glyphs Example File" em Código Aberto que é Work Sans dot glyphs. Incrivelmente útil, e exibe genialidade.

As seguintes pessoas foram inestimáveis para este projeto, sem ordem específica, com uma quantidade não revelada de influência pessoal (ou impessoal):

  • Paul Renner

  • Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler

  • Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin

  • Extensão de Chrome Type-x da ArrowType Ligação da Chrome Store

  • Megumi Tanaka para desenvolvimento em Framer

  • Eva Roa meu amor, COO da WORDMARK e especialista residente em Python e terminal evaGPT; Doriel Jacov

  • Scott e Lori Davis pelo apoio

Idiomas suportados

Africânder • Albanês • Asturiano • Asu • Azerbaijano • Basco • Bemba • Bena • Bósnio • Bretão • Catalão • Cebuano • Chiga • Coloniano • Córnico • Corso • Croata • Checo • Dinamarquês • Embu • Inglês • Esperanto • Estónio • Feroês • Filipino • Finlandês • Francês • Friulano • Galego • Ganda • Alemão • Gusii • Crioulo Haitiano • Havaiano • Húngaro • Islandês • Ido • Igbo • Sami de Inari • Indonésio • Interlíngua • Irlandês • Italiano • Javanês • Jju • Jola-Fonyi • Crioulo Cabo-verdiano • Gronelandês • Kalenjin • Kamba • Quicuio • Quiniaruanda • Letão • Lituano • Lojban • Baixo Sorábio • Luo • Luxemburguês • Luyia • Machame • Macua • Maconde • Malgaxe • Malaio • Maltês • Manx • Maori • Mapuche • Marshalês • Meru • Mohawk • Mauriciano • Creek • Ndebele do Norte • Sami do Norte • Sotho do Norte • Norueguês Bokmål • Norueguês Nynorsk • Nianja • Nyankole • Occitano • Oromo • Sami de Pite • Polaco • Português • Quíchua • Romeno • Romanche • Rombo • Rundi • Rwa • Samburu • Samoano • Sango • Sangu • Sardo • Gaélico Escocês • Sena • Sérvio • Shambala • Shona • Siciliano • Eslovaco • Esloveno • Soga • Somali • Ndebele do Sul • Sotho do Sul • Espanhol • Sundanês • Suaíli • Swati • Sueco • Alemão Suíço • Taita • Taroko • Teso • Tonganês • Tsonga • Setswana • Turco • Turcomano • Sami de Ume • Alto Sorábio • Usbeque • Vietnamita • Vunjo • Valão • Galês • Wolastoqey • Wolof • Xhosa • Zulu

Créditos e agradecimentos

Desenho de fontes, mastering e animações de tipos variáveis
WORDMARK, a prática tipográfica de Mark Davis

Agradecimentos
Obrigado à Peer e à Cal.com por encomendarem este projeto.

As seguintes pessoas foram inestimáveis para este projeto, sem ordem específica, com uma quantidade não revelada de influência pessoal (ou impessoal):

  • Paul Renner

  • Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler

  • Nina Stössinger, Troy Leinster, Matthew Rechs

  • Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin

  • Extensão Chrome Type-x de ArrowType (Link da Chrome Store)

  • Megumi Tanaka para desenvolvimento no Framer e estratégia de conteúdo

  • Eva Roa meu amor, COO da WORDMARK e especialista residente em Python e terminal evaGPT; Doriel Jacov

  • Scott e Lori Davis pelo apoio

Idiomas suportados

Africânder • Albanês • Asturiano • Asu • Azerbaijano • Basco • Bemba • Bena • Bósnio • Bretão • Catalão • Cebuano • Chiga • Coloniano • Córnico • Corso • Croata • Checo • Dinamarquês • Embu • Inglês • Esperanto • Estónio • Feroês • Filipino • Finlandês • Francês • Friulano • Galego • Ganda • Alemão • Gusii • Crioulo Haitiano • Havaiano • Húngaro • Islandês • Ido • Igbo • Sami de Inari • Indonésio • Interlíngua • Irlandês • Italiano • Javanês • Jju • Jola-Fonyi • Crioulo Cabo-verdiano • Gronelandês • Kalenjin • Kamba • Quicuio • Quiniaruanda • Letão • Lituano • Lojban • Baixo Sorábio • Luo • Luxemburguês • Luyia • Machame • Macua • Maconde • Malgaxe • Malaio • Maltês • Manx • Maori • Mapuche • Marshalês • Meru • Mohawk • Mauriciano • Creek • Ndebele do Norte • Sami do Norte • Sotho do Norte • Norueguês Bokmål • Norueguês Nynorsk • Nianja • Nyankole • Occitano • Oromo • Sami de Pite • Polaco • Português • Quíchua • Romeno • Romanche • Rombo • Rundi • Rwa • Samburu • Samoano • Sango • Sangu • Sardo • Gaélico Escocês • Sena • Sérvio • Shambala • Shona • Siciliano • Eslovaco • Esloveno • Soga • Somali • Ndebele do Sul • Sotho do Sul • Espanhol • Sundanês • Suaíli • Swati • Sueco • Alemão Suíço • Taita • Taroko • Teso • Tonganês • Tsonga • Setswana • Turco • Turcomano • Sami de Ume • Alto Sorábio • Usbeque • Vietnamita • Vunjo • Valão • Galês • Wolastoqey • Wolof • Xhosa • Zulu

Uma sans serif aberta, calorosa e consciente da marca.

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Uma sans serif aberta, calorosa e consciente da marca.

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Uma voz tipográfica

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Encaixa perfeitamente.

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Apenas mais quente.

Apenas mais quente.

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Geometria e fluxo,

Geometria e fluxo,

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equilibrado automaticamente.

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Feito para humanos

Feito para humanos

Tal como o produto homónimo, o Cal Sans UI, o Cal Sans Text e o Cal Sans Geo são fáceis de utilizar. Cada vetor posicionado para equilibrar automaticamente a geometria ou fluir na perfeição para si.

Tal como o produto homónimo, o Cal Sans UI, o Cal Sans Text e o Cal Sans Geo são fáceis de utilizar. Cada vetor posicionado para equilibrar automaticamente a geometria ou fluir na perfeição para si.

D

D
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D

Desenhado para o desempenho

Desenhado para o desempenho

Como construir texto de sucesso? Um conjunto de caracteres totalmente redesenhado e otimizado para o text‑sm e text‑base do Tailwind. Para começar, as letras de forma arredondada são ligeiramente espremidas para poupar espaço, mas continuam a diferenciar-se das letras de forma quadrada.

Como construir texto de sucesso? Um conjunto de caracteres totalmente redesenhado e otimizado para o text‑sm e text‑base do Tailwind. Para começar, as letras de forma arredondada são ligeiramente espremidas para poupar espaço, mas continuam a diferenciar-se das letras de forma quadrada.

Mal.com
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Aberturas grandes para letras legíveis

Aberturas grandes para letras legíveis

O teste decisivo para a legibilidade é simular as inevitáveis más condições. Isso separa os belos designs de tipos daqueles que são puramente funcionais. Recomendo desfocar o texto. Isto simula o movimento rápido dos olhos, pouca luz, um ecrã distante ou condições óticas degenerativas.

O teste decisivo para a legibilidade é simular as inevitáveis más condições. Isso separa os belos designs de tipos daqueles que são puramente funcionais. Recomendo desfocar o texto. Isto simula o movimento rápido dos olhos, pouca luz, um ecrã distante ou condições óticas degenerativas.

acted

acted

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Faça-o seu

Faça-o seu

Modifique-o. Crie a partir dele. Comece o seu próprio. Viu algo que gostaria de mudar? Abra um problema e vamos conversar. A maioria dos "casos limite" tipográficos são apenas casos de uso ainda não descobertos.

Modifique-o. Crie a partir dele. Comece o seu próprio. Viu algo que gostaria de mudar? Abra um problema e vamos conversar. A maioria dos "casos limite" tipográficos são apenas casos de uso ainda não descobertos.

        Para qualquer interface de utilizador UI que valha a pena construir

        Para qualquer interface de utilizador UI que valha a pena construir

        Métricas equilibradas. Altura das maiúsculas alinhada com as ascendentes. Alinhamento vertical partilhado com Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro e Segoe UI. O calor é novo. A fundação é familiar. 400 componentes, mantidos pela Cal, prontos para qualquer pessoa.

        Métricas equilibradas. Altura das maiúsculas alinhada com as ascendentes. Alinhamento vertical partilhado com Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro e Segoe UI. O calor é novo. A fundação é familiar. 400 componentes, mantidos pela Cal, prontos para qualquer pessoa.

        Pesos

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        Para cada projeto em todo o universo

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        A Cal Sans UI é licenciada sob a OFL, o que significa que a pode digitar, imprimir e incorporar onde quiser. Grátis.

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        Funcionalidades OpenType

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        Funcionalidades de fontes ou variantes que se referem a diferentes glifos nas fontes OpenType Cal Sans UI e Cal Sans Text.

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        ss01 — "a" de andar único

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        “Golduck,”

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        affluent Chai

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        Luz

        O objetivo final de toda a arte é a construção! A ornamentação do edifício foi outrora o principal propósito das artes visuais, e estas eram consideradas partes indispensáveis da grande construção. Hoje, existem num isolamento complacente, do qual só podem ser resgatadas pelos esforços intencionais e cooperativos de todos os artesãos. Arquitetos, pintores e escultores devem aprender uma nova forma de ver e compreender o caráter compósito do edifício, tanto na sua totalidade como em termos das suas partes. As suas obras voltarão então a imbuir-se do espírito da arquitetura, que perderam na arte de salão. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não se ensina. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.

        O objetivo final de toda a arte é a construção! A ornamentação do edifício foi outrora o principal propósito das artes visuais, e estas eram consideradas partes indispensáveis da grande construção. Hoje, existem num isolamento complacente, do qual só podem ser resgatadas pelos esforços intencionais e cooperativos de todos os artesãos. Arquitetos, pintores e escultores devem aprender uma nova forma de ver e compreender o caráter compósito do edifício, tanto na sua totalidade como em termos das suas partes. As suas obras voltarão então a imbuir-se do espírito da arquitetura, que perderam na arte de salão. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não se ensina. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.

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        Regular

        Arquitetos, escultores, pintores — todos nós devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como "arte por profissão". Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação além da vontade do homem, pode permitir que a arte floresça das obras da sua mão, mas as bases da proficiência são indispensáveis a cada artista. Esta é a fonte original do design criativo. Portanto, criemos uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisórias que se esforçaram para erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá cada disciplina, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção aos céus pelas mãos de milhões de artesãos como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As escolas de arte de outrora eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não pode ser ensinada. Elas devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói.

        Arquitetos, escultores, pintores — todos nós devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como "arte por profissão". Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação além da vontade do homem, pode permitir que a arte floresça das obras da sua mão, mas as bases da proficiência são indispensáveis a cada artista. Esta é a fonte original do design criativo. Portanto, criemos uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisórias que se esforçaram para erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá cada disciplina, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção aos céus pelas mãos de milhões de artesãos como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As escolas de arte de outrora eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não pode ser ensinada. Elas devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói.

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        Médio

        Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.

        Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.

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        Seminegrito

        Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que o comparar agora. É demasiado tarde. A evacuação ainda prossegue, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-se vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é de noite. Ele tem medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo no apagão total, sem um único reflexo de luz, apenas um grande e invisível estrondo. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão aveludada, sem nada para fumar, sentindo o atrito e a ligação do metal mais próximo e mais distante, o vapor a escapar em baforadas, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio suspenso, uma inquietação, todos os outros espremidos ao redor, os fracos, as ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbedos, velhos veteranos ainda em choque de artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas em roupas citadinas, vagabundos, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem levadas para a salvação. Apenas os rostos mais próximos são visíveis para todos, e mesmo assim apenas como imagens meio prateadas num visor, rostos VIP manchados de verde recordados atrás de janelas blindadas a alta velocidade pela cidade.

        Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que o comparar agora. É demasiado tarde. A evacuação ainda prossegue, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-se vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é de noite. Ele tem medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo no apagão total, sem um único reflexo de luz, apenas um grande e invisível estrondo. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão aveludada, sem nada para fumar, sentindo o atrito e a ligação do metal mais próximo e mais distante, o vapor a escapar em baforadas, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio suspenso, uma inquietação, todos os outros espremidos ao redor, os fracos, as ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbedos, velhos veteranos ainda em choque de artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas em roupas citadinas, vagabundos, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem levadas para a salvação. Apenas os rostos mais próximos são visíveis para todos, e mesmo assim apenas como imagens meio prateadas num visor, rostos VIP manchados de verde recordados atrás de janelas blindadas a alta velocidade pela cidade.

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        Negrito

        Era o melhor dos tempos, era o pior dos tempos, era a idade da sabedoria, era a idade da tolice, era a época da crença, era a época da incredulidade, era a estação da Luz, era a estação das Trevas, era a primavera da esperança, era o inverno do desespero, tínhamos tudo diante de nós, não tínhamos nada diante de nós, íamos todos diretamente para o Paraíso, íamos todos diretamente no sentido oposto — em suma, o período era de tal forma semelhante ao período atual que algumas das suas autoridades mais ruidosas insistiam em que fosse recebido, para o bem ou para o mal, apenas no grau superlativo de comparação. Havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto comum no trono de Inglaterra; havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto belo no trono de França. Em ambos os países, era mais claro do que a água para os senhores das reservas estatais de pão e peixe que as coisas em geral estavam decididas para sempre.

        Era o melhor dos tempos, era o pior dos tempos, era a idade da sabedoria, era a idade da tolice, era a época da crença, era a época da incredulidade, era a estação da Luz, era a estação das Trevas, era a primavera da esperança, era o inverno do desespero, tínhamos tudo diante de nós, não tínhamos nada diante de nós, íamos todos diretamente para o Paraíso, íamos todos diretamente no sentido oposto — em suma, o período era de tal forma semelhante ao período atual que algumas das suas autoridades mais ruidosas insistiam em que fosse recebido, para o bem ou para o mal, apenas no grau superlativo de comparação. Havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto comum no trono de Inglaterra; havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto belo no trono de França. Em ambos os países, era mais claro do que a água para os senhores das reservas estatais de pão e peixe que as coisas em geral estavam decididas para sempre.

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        Luz

        Modo TEXTO

        O objetivo final de toda a arte é a construção! A ornamentação do edifício foi outrora o principal propósito das artes visuais, e estas eram consideradas partes indispensáveis da grande construção. Hoje, existem num isolamento complacente, do qual só podem ser resgatadas pelos esforços intencionais e cooperativos de todos os artesãos. Arquitetos, pintores e escultores devem aprender uma nova forma de ver e compreender o caráter compósito do edifício, tanto na sua totalidade como em termos das suas partes. As suas obras voltarão então a imbuir-se do espírito da arquitetura, que perderam na arte de salão. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não se ensina. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.

        O objetivo final de toda a arte é a construção! A ornamentação do edifício foi outrora o principal propósito das artes visuais, e estas eram consideradas partes indispensáveis da grande construção. Hoje, existem num isolamento complacente, do qual só podem ser resgatadas pelos esforços intencionais e cooperativos de todos os artesãos. Arquitetos, pintores e escultores devem aprender uma nova forma de ver e compreender o caráter compósito do edifício, tanto na sua totalidade como em termos das suas partes. As suas obras voltarão então a imbuir-se do espírito da arquitetura, que perderam na arte de salão. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não se ensina. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.

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        Arquitetos, escultores, pintores — todos devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como “arte por profissão”. Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação que vão além da vontade do homem, poderá permitir que a arte floresça das obras das suas mãos, mas as bases da proficiência são indispensáveis a todo o artista. Esta é a fonte original do design criativo. Criemos, portanto, uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisionistas que tentavam erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá todas as disciplinas, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção ao céu, vindo de milhões de mãos de artesãos, como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, se a arte não pode ser ensinada. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, tal como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.

        Arquitetos, escultores, pintores — todos devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como “arte por profissão”. Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação que vão além da vontade do homem, poderá permitir que a arte floresça das obras das suas mãos, mas as bases da proficiência são indispensáveis a todo o artista. Esta é a fonte original do design criativo. Criemos, portanto, uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisionistas que tentavam erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá todas as disciplinas, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção ao céu, vindo de milhões de mãos de artesãos, como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, se a arte não pode ser ensinada. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, tal como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.

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        Médio

        Modo TEXTO

        Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.

        Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.

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        Seminegrito

        Modo TEXTO

        Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que se possa comparar agora. É demasiado tarde. A Evacuação continua a decorrer, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-es vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é noite. Ele tem de medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo num apagão total, sem um único brilho de luz, apenas um grande estrondo invisível. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão de veludo, sem nada para fumar, sentindo o metal mais próximo e mais distante a roçar e a ligar-se, o vapor a escapar em fumaças, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio, uma inquietação, todos os outros pressionados ao seu redor, os fracos, ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbados, velhos veteranos ainda em choque devido a artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas com roupas citadinas, sem-abrigo, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem transportadas para a salvação.

        Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que se possa comparar agora. É demasiado tarde. A Evacuação continua a decorrer, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-es vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é noite. Ele tem de medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo num apagão total, sem um único brilho de luz, apenas um grande estrondo invisível. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão de veludo, sem nada para fumar, sentindo o metal mais próximo e mais distante a roçar e a ligar-se, o vapor a escapar em fumaças, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio, uma inquietação, todos os outros pressionados ao seu redor, os fracos, ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbados, velhos veteranos ainda em choque devido a artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas com roupas citadinas, sem-abrigo, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem transportadas para a salvação.

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        Negrito

        Modo TEXTO

        Corria o ano de Nosso Senhor de mil setecentos e setenta e cinco. Revelações espirituais eram concedidas à Inglaterra naquele período favorecido, tal como neste. A Sra. Southcott tinha recentemente completado o seu vigésimo quinto e abençoado aniversário, cujo sublime aparecimento um soldado profético da Guarda de Honra tinha anunciado, declarando que estavam em curso preparativos para a submersão de Londres e Westminster. Até o fantasma de Cock Lane tinha sido exorcizado há apenas uma escassa dúzia de anos, após bater as suas mensagens, tal como os espíritos do ano que acaba de findar (sobrenaturalmente desprovidos de originalidade) bateram as suas. Meras mensagens na ordem terrena dos acontecimentos tinham chegado recentemente à Coroa e ao Povo ingleses, vindas de um congresso de súbditos britânicos na América: as quais, por estranho que pareça, revelaram-se mais importantes para a raça humana do que quaisquer comunicações até agora recebidas através de qualquer uma das crias da linhagem de Cock Lane.

        Corria o ano de Nosso Senhor de mil setecentos e setenta e cinco. Revelações espirituais eram concedidas à Inglaterra naquele período favorecido, tal como neste. A Sra. Southcott tinha recentemente completado o seu vigésimo quinto e abençoado aniversário, cujo sublime aparecimento um soldado profético da Guarda de Honra tinha anunciado, declarando que estavam em curso preparativos para a submersão de Londres e Westminster. Até o fantasma de Cock Lane tinha sido exorcizado há apenas uma escassa dúzia de anos, após bater as suas mensagens, tal como os espíritos do ano que acaba de findar (sobrenaturalmente desprovidos de originalidade) bateram as suas. Meras mensagens na ordem terrena dos acontecimentos tinham chegado recentemente à Coroa e ao Povo ingleses, vindas de um congresso de súbditos britânicos na América: as quais, por estranho que pareça, revelaram-se mais importantes para a raça humana do que quaisquer comunicações até agora recebidas através de qualquer uma das crias da linhagem de Cock Lane.

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        Luz

        Modo GEO

        A Sra. Dalloway disse que iria ela própria comprar as flores. Porque Lucy já tinha que chegue para fazer. As portas seriam tiradas das dobradiças; os homens de Rumpelmayer estavam a chegar. E depois, pensou Clarissa Dalloway, que manhã — fresca como se tivesse sido dada a crianças numa praia. Que alegria! Que mergulho! Pois sempre lhe parecera assim quando, com um pequeno ranger das dobradiças, que agora parecia ouvir, abrira de golpe as portas de sacada e mergulhara em Bourton, ao ar livre. Como era fresco, como era calmo, mais silencioso do que este, claro, o ar logo de manhãzinha; como o bater de uma vaga; o beijo de uma vaga; frio e penetrante e, no entanto (para uma rapariga de dezoito anos, como ela era então), solene, sentindo, ali de pé, junto à janela aberta, que algo de terrível estava prestes a acontecer; olhando para as flores, para as árvores com o fumo a desprender-se delas e as gralhas a subir e a descer; de pé, a olhar, até que Peter Walsh disse: «A meditar no meio dos vegetais?» — terá sido isso? — «Prefiro os homens às couves-flores» — terá sido isso?

        A Sra. Dalloway disse que iria ela própria comprar as flores. Porque Lucy já tinha que chegue para fazer. As portas seriam tiradas das dobradiças; os homens de Rumpelmayer estavam a chegar. E depois, pensou Clarissa Dalloway, que manhã — fresca como se tivesse sido dada a crianças numa praia. Que alegria! Que mergulho! Pois sempre lhe parecera assim quando, com um pequeno ranger das dobradiças, que agora parecia ouvir, abrira de golpe as portas de sacada e mergulhara em Bourton, ao ar livre. Como era fresco, como era calmo, mais silencioso do que este, claro, o ar logo de manhãzinha; como o bater de uma vaga; o beijo de uma vaga; frio e penetrante e, no entanto (para uma rapariga de dezoito anos, como ela era então), solene, sentindo, ali de pé, junto à janela aberta, que algo de terrível estava prestes a acontecer; olhando para as flores, para as árvores com o fumo a desprender-se delas e as gralhas a subir e a descer; de pé, a olhar, até que Peter Walsh disse: «A meditar no meio dos vegetais?» — terá sido isso? — «Prefiro os homens às couves-flores» — terá sido isso?

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        Regular

        Modo GEO

        A Staatliche Bauhaus em Weimar surgiu da fusão da antiga Escola Superior de Belas Artes do Grão-Ducado da Saxónia com a antiga Escola de Artes e Ofícios do Grão-Ducado da Saxónia, sob a nova integração de um departamento de arquitetura. O objetivo da Bauhaus é reunir toda a criação artística numa unidade, a reunificação de todas as disciplinas artísticas — escultura, pintura, artes aplicadas e artesanato — numa nova arquitetura como seus componentes indissociáveis. O objetivo final, embora distante, da Bauhaus é a obra de arte unitária — o grande edifício — no qual não existam fronteiras entre a arte monumental e a arte decorativa.

        A Staatliche Bauhaus em Weimar surgiu da fusão da antiga Escola Superior de Belas Artes do Grão-Ducado da Saxónia com a antiga Escola de Artes e Ofícios do Grão-Ducado da Saxónia, sob a nova integração de um departamento de arquitetura. O objetivo da Bauhaus é reunir toda a criação artística numa unidade, a reunificação de todas as disciplinas artísticas — escultura, pintura, artes aplicadas e artesanato — numa nova arquitetura como seus componentes indissociáveis. O objetivo final, embora distante, da Bauhaus é a obra de arte unitária — o grande edifício — no qual não existam fronteiras entre a arte monumental e a arte decorativa.

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        Médio

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        Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.

        Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.

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        Modo GEO

        A arte surge acima de todos os métodos, não pode ser ensinada em si mesma, mas o ofício sim. Arquitetos, pintores, escultores são artesãos no sentido original da palavra, por isso, como base indispensável para toda a criação artística, exige-se a formação artesanal minuciosa de todos os estudantes em oficinas e em estaleiros de ensaio e de obras. As próprias oficinas devem ser gradualmente ampliadas, devendo ser celebrados contratos de aprendizagem com oficinas externas. A escola é a serva da oficina, um dia fundir-se-á com ela. Portanto, não há professores e alunos no Bauhaus, mas sim mestres, oficiais e aprendizes.

        A arte surge acima de todos os métodos, não pode ser ensinada em si mesma, mas o ofício sim. Arquitetos, pintores, escultores são artesãos no sentido original da palavra, por isso, como base indispensável para toda a criação artística, exige-se a formação artesanal minuciosa de todos os estudantes em oficinas e em estaleiros de ensaio e de obras. As próprias oficinas devem ser gradualmente ampliadas, devendo ser celebrados contratos de aprendizagem com oficinas externas. A escola é a serva da oficina, um dia fundir-se-á com ela. Portanto, não há professores e alunos no Bauhaus, mas sim mestres, oficiais e aprendizes.

        Cal Sans UI

        Negrito

        Modo GEO

        A França, menos favorecida no geral no que dizia respeito a assuntos espirituais do que a sua irmã do escudo e do tridente, rolava com extrema suavidade encosta abaixo, fabricando papel-moeda e gastando-o. Sob a orientação dos seus pastores cristãos, entretinha-se, além disso, com feitos tão humanos como condenar um jovem a ter as mãos cortadas, a língua arrancada com tenazes e o corpo queimado vivo, porque não se tinha ajoelhado na lama sob a chuva para prestar honras a uma procissão suja de monges que passava ao seu alcance visual, a uma distância de cerca de cinquenta ou sessenta jardas. É bastante provável que, enraizadas nas florestas da França e da Noruega, houvesse árvores em crescimento, quando esse sofredor foi executado, já marcadas pelo Lenhador, o Destino, para serem derrubadas e serradas em tábuas, a fim de construir uma certa estrutura móvel com um saco e uma lâmina, terrível na história. É bastante provável que, nos anexos toscos de alguns cultivadores das terras pesadas adjacentes a Paris, estivessem abrigadas do mau tempo, nesse mesmo dia, carroças rústicas, salpicadas de lama do campo, farejadas por porcos e usadas como poleiro por aves, que o Agricultor, a Morte, já tinha reservado para serem as suas carroças da Revolução. Mas esse Lenhador e esse Agricultor, embora trabalhem incessantemente, trabalham em silêncio, e ninguém os ouviu enquanto se deslocavam com passos abafados: tanto mais que nutrir qualquer suspeita de que estivessem acordados era considerado ateísmo e traição.

        A França, menos favorecida no geral no que dizia respeito a assuntos espirituais do que a sua irmã do escudo e do tridente, rolava com extrema suavidade encosta abaixo, fabricando papel-moeda e gastando-o. Sob a orientação dos seus pastores cristãos, entretinha-se, além disso, com feitos tão humanos como condenar um jovem a ter as mãos cortadas, a língua arrancada com tenazes e o corpo queimado vivo, porque não se tinha ajoelhado na lama sob a chuva para prestar honras a uma procissão suja de monges que passava ao seu alcance visual, a uma distância de cerca de cinquenta ou sessenta jardas. É bastante provável que, enraizadas nas florestas da França e da Noruega, houvesse árvores em crescimento, quando esse sofredor foi executado, já marcadas pelo Lenhador, o Destino, para serem derrubadas e serradas em tábuas, a fim de construir uma certa estrutura móvel com um saco e uma lâmina, terrível na história. É bastante provável que, nos anexos toscos de alguns cultivadores das terras pesadas adjacentes a Paris, estivessem abrigadas do mau tempo, nesse mesmo dia, carroças rústicas, salpicadas de lama do campo, farejadas por porcos e usadas como poleiro por aves, que o Agricultor, a Morte, já tinha reservado para serem as suas carroças da Revolução. Mas esse Lenhador e esse Agricultor, embora trabalhem incessantemente, trabalham em silêncio, e ninguém os ouviu enquanto se deslocavam com passos abafados: tanto mais que nutrir qualquer suspeita de que estivessem acordados era considerado ateísmo e traição.

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        A
        U+0041
        Letter — Uppercase Latin
        Letter — Uppercase Greek
        Letter — Lowercase Latin
        Letter — Lowercase Greek
        Letter — Superscript Latin
        Letter — Ligature Latin
        Number — Decimal Digit
        Number — Small
        Number — Fraction
        Punctuation
        Punctuation — Quote
        Punctuation — Parenthesis
        Punctuation — Parenthesis Math
        Punctuation — Dash
        Symbol
        Symbol — Currency
        Symbol — Currency Latin
        Symbol — Currency Thai
        Symbol — Math
        Symbol — Arrow
        Symbol — Geometry
        Separator
        Separator — Space
        Separator — Nonspace
        Mark — Modifier
        Mark — Spacing
        Mark — Nonspacing
        Uncategorised

        Exemplos

        Exemplos

        Direção Criativa por Timothy Luke.

        Marcas fictícias usando Cal Sans UI e Cal Sans Text de Elliott Walker.

        Descarregar Cal Sans

        Descarregar Cal Sans

        Usar a Cal Sans UI é tão fácil como descarregar e instalar os ficheiros de tipo de letra.

        Inclui o conjunto completo de glifos, ficheiros otf, woff2 e de tipo de letra variável. Licenciado via OFL.

        Instalar a Cal Sans via NPM (Recomendado)

        Instalar a Cal Sans via NPM (Recomendado)

        Conjunto completo de glifos, funcionalidades variáveis e font‑feature‑settings integrados em projetos Next.js.

        # usando o npm
        npm install cal-sans-ui

        # usando yarn
        yarn add cal-sans-ui