UI
SemiBold
UI
SemiBold
Sans
UI
SemiBold
Sans
UI
SemiBold
Informação
Informação
Cal.com continua a investir na comunidade de código aberto, incluindo na sua paleta tipográfica. Queríamos oferecer à comunidade um tipo de letra de interface do utilizador que satisfizesse o nosso aspeto "orientado para os serviços" e que fosse suficientemente completo para combinar com o design da fonte da nossa marca. Apresentamos três famílias: Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Uma fonte Variable.
Cada detalhe foi redesenhado a pensar tanto nos leitores, como nos designers de produto e programadores de código aberto. Ao mesmo tempo, é uma sans serif geométrica para casos de utilização difíceis. Mantém o seu apelo de perto, com as letras a parecerem sempre como os utilizadores esperam. É uma escolha excecionalmente calorosa para produtos digitais e texto corrido. Tem mais dinamismo em cada detalhe, mas continua a parecer transparente, neutra e sem opinião definida.
Cal.com continua a investir na comunidade de código aberto, incluindo na sua paleta tipográfica. Queríamos oferecer à comunidade um tipo de letra de interface do utilizador que satisfizesse o nosso aspeto "orientado para os serviços" e que fosse suficientemente completo para combinar com o design da fonte da nossa marca. Apresentamos três famílias: Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Uma fonte Variable.
Cada detalhe foi redesenhado a pensar tanto nos leitores, como nos designers de produto e programadores de código aberto. Ao mesmo tempo, é uma sans serif geométrica para casos de utilização difíceis. Mantém o seu apelo de perto, com as letras a parecerem sempre como os utilizadores esperam. É uma escolha excecionalmente calorosa para produtos digitais e texto corrido. Tem mais dinamismo em cada detalhe, mas continua a parecer transparente, neutra e sem opinião definida.
Créditos e agradecimentos
Desenho e Masterização de Tipografia
WORDMARK, a prática tipográfica de Mark Davis.
Agradecimentos
Obrigado ao Peer por encomendar este projeto. Gostaria também de agradecer ao Wei Huang pelo seu "Perfect Glyphs Example File" em Código Aberto que é Work Sans dot glyphs. Incrivelmente útil, e exibe genialidade.
As seguintes pessoas foram inestimáveis para este projeto, sem ordem específica, com uma quantidade não revelada de influência pessoal (ou impessoal):
Paul Renner
Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler
Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin
Extensão de Chrome Type-x da ArrowType Ligação da Chrome Store
Megumi Tanaka para desenvolvimento em Framer
Eva Roa meu amor, COO da WORDMARK e especialista residente em Python e terminal evaGPT; Doriel Jacov
Scott e Lori Davis pelo apoio
Idiomas suportados
Africânder • Albanês • Asturiano • Asu • Azerbaijano • Basco • Bemba • Bena • Bósnio • Bretão • Catalão • Cebuano • Chiga • Coloniano • Córnico • Corso • Croata • Checo • Dinamarquês • Embu • Inglês • Esperanto • Estónio • Feroês • Filipino • Finlandês • Francês • Friulano • Galego • Ganda • Alemão • Gusii • Crioulo Haitiano • Havaiano • Húngaro • Islandês • Ido • Igbo • Sami de Inari • Indonésio • Interlíngua • Irlandês • Italiano • Javanês • Jju • Jola-Fonyi • Crioulo Cabo-verdiano • Gronelandês • Kalenjin • Kamba • Quicuio • Quiniaruanda • Letão • Lituano • Lojban • Baixo Sorábio • Luo • Luxemburguês • Luyia • Machame • Macua • Maconde • Malgaxe • Malaio • Maltês • Manx • Maori • Mapuche • Marshalês • Meru • Mohawk • Mauriciano • Creek • Ndebele do Norte • Sami do Norte • Sotho do Norte • Norueguês Bokmål • Norueguês Nynorsk • Nianja • Nyankole • Occitano • Oromo • Sami de Pite • Polaco • Português • Quíchua • Romeno • Romanche • Rombo • Rundi • Rwa • Samburu • Samoano • Sango • Sangu • Sardo • Gaélico Escocês • Sena • Sérvio • Shambala • Shona • Siciliano • Eslovaco • Esloveno • Soga • Somali • Ndebele do Sul • Sotho do Sul • Espanhol • Sundanês • Suaíli • Swati • Sueco • Alemão Suíço • Taita • Taroko • Teso • Tonganês • Tsonga • Setswana • Turco • Turcomano • Sami de Ume • Alto Sorábio • Usbeque • Vietnamita • Vunjo • Valão • Galês • Wolastoqey • Wolof • Xhosa • Zulu
Histórico de lançamentos
Créditos e agradecimentos
Desenho de fontes, mastering e animações de tipos variáveis
WORDMARK, a prática tipográfica de Mark Davis
Agradecimentos
Obrigado à Peer e à Cal.com por encomendarem este projeto.
As seguintes pessoas foram inestimáveis para este projeto, sem ordem específica, com uma quantidade não revelada de influência pessoal (ou impessoal):
Paul Renner
Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler
Nina Stössinger, Troy Leinster, Matthew Rechs
Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin
Megumi Tanaka para desenvolvimento no Framer e estratégia de conteúdo
Eva Roa meu amor, COO da WORDMARK e especialista residente em Python e terminal evaGPT; Doriel Jacov
Scott e Lori Davis pelo apoio
Idiomas suportados
Africânder • Albanês • Asturiano • Asu • Azerbaijano • Basco • Bemba • Bena • Bósnio • Bretão • Catalão • Cebuano • Chiga • Coloniano • Córnico • Corso • Croata • Checo • Dinamarquês • Embu • Inglês • Esperanto • Estónio • Feroês • Filipino • Finlandês • Francês • Friulano • Galego • Ganda • Alemão • Gusii • Crioulo Haitiano • Havaiano • Húngaro • Islandês • Ido • Igbo • Sami de Inari • Indonésio • Interlíngua • Irlandês • Italiano • Javanês • Jju • Jola-Fonyi • Crioulo Cabo-verdiano • Gronelandês • Kalenjin • Kamba • Quicuio • Quiniaruanda • Letão • Lituano • Lojban • Baixo Sorábio • Luo • Luxemburguês • Luyia • Machame • Macua • Maconde • Malgaxe • Malaio • Maltês • Manx • Maori • Mapuche • Marshalês • Meru • Mohawk • Mauriciano • Creek • Ndebele do Norte • Sami do Norte • Sotho do Norte • Norueguês Bokmål • Norueguês Nynorsk • Nianja • Nyankole • Occitano • Oromo • Sami de Pite • Polaco • Português • Quíchua • Romeno • Romanche • Rombo • Rundi • Rwa • Samburu • Samoano • Sango • Sangu • Sardo • Gaélico Escocês • Sena • Sérvio • Shambala • Shona • Siciliano • Eslovaco • Esloveno • Soga • Somali • Ndebele do Sul • Sotho do Sul • Espanhol • Sundanês • Suaíli • Swati • Sueco • Alemão Suíço • Taita • Taroko • Teso • Tonganês • Tsonga • Setswana • Turco • Turcomano • Sami de Ume • Alto Sorábio • Usbeque • Vietnamita • Vunjo • Valão • Galês • Wolastoqey • Wolof • Xhosa • Zulu
Histórico de lançamentos
Uma sans serif aberta, calorosa e consciente da marca.
Uma sans serif aberta, calorosa e consciente da marca.
Uma sans serif aberta, calorosa e consciente da marca.
Uma sans serif aberta, calorosa e consciente da marca.
Uma voz tipográfica
Uma voz tipográfica
Uma voz tipográfica
do banner ao botão.
do banner ao botão.
do banner ao botão.
Encaixa perfeitamente.
Encaixa perfeitamente.
Encaixa perfeitamente.
Apenas mais quente.
Apenas mais quente.
Apenas mais quente.
Geometria e fluxo,
Geometria e fluxo,
Geometria e fluxo,
equilibrado automaticamente.
equilibrado automaticamente.
equilibrado automaticamente.
Version 2.000
Simple, bold, confident for brands like Cal.com—now from billboard to button. 600 to 1,530 glyphs. Six variable axes. Hundreds of static options. It’s ready, are you?
Simple, bold, confident for brands like Cal.com—now from billboard to button. 600 to 1,530 glyphs. Six variable axes. Hundreds of static options. It’s ready, are you?
01
opsz
Optical Size
Feature text
Adjusts size-specific letter spacing and apertures, and picks the right alternates for you
01
opsz
Optical Size
Feature text
Adjusts size-specific letter spacing and apertures, and picks the right alternates for you
02
GEOM
Geometric Form
Feature text
Swaps hundreds of letter variants in sync
02
GEOM
Geometric Form
Feature text
Swaps hundreds of letter variants in sync
03
wght
Weight
Feature text
Fine tune the thickness of letters in-between styles for precise contrast or preference
03
wght
Weight
Feature text
Fine tune the thickness of letters in-between styles for precise contrast or preference
04
YTAS
Ascender Height
Feature text
Parametrically adjust tall lowercase letters to distinguish from Capitals, numerals, and short lowercase
04
YTAS
Ascender Height
Feature text
Parametrically adjust tall lowercase letters to distinguish from Capitals, numerals, and short lowercase
05
SHRP
Sharpness
Feature text
Control the corners formed by joining strokes to become perfectly pointed, or blunt
05
SHRP
Sharpness
Feature text
Control the corners formed by joining strokes to become perfectly pointed, or blunt
06
ital
Italic
Feature text
Slant glyphs by 9.5° for emphasis
06
ital
Italic
Feature text
Slant glyphs by 9.5° for emphasis
Feito para humanos
Feito para humanos
Tal como o produto homónimo, o Cal Sans UI, o Cal Sans Text e o Cal Sans Geo são fáceis de utilizar. Cada vetor posicionado para equilibrar automaticamente a geometria ou fluir na perfeição para si.
Tal como o produto homónimo, o Cal Sans UI, o Cal Sans Text e o Cal Sans Geo são fáceis de utilizar. Cada vetor posicionado para equilibrar automaticamente a geometria ou fluir na perfeição para si.
D
Desenhado para o desempenho
Desenhado para o desempenho
Como construir texto de sucesso? Um conjunto de caracteres totalmente redesenhado e otimizado para o text‑sm e text‑base do Tailwind. Para começar, as letras de forma arredondada são ligeiramente espremidas para poupar espaço, mas continuam a diferenciar-se das letras de forma quadrada.
imagem de marca original
espaços legíveis
altura de x reduzida
imagem de marca original
aberturas abertas e espaçamento
altura de x reduzida
imagem de marca original
espaços legíveis
altura de x reduzida
imagem de marca original
espaços legíveis
altura de x reduzida
Mal.com
Get better-looking layout, in any size, for free.
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Automatic optical sizing in variable fonts like Cal Sans is enabled by default in web browsers, Apple Core Text, Windows 11, DirectWrite, and typographically-oriented software like InDesign. Spend less time choosing cuts of Cal Sans and more time building pristine text.
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Aberturas grandes para letras legíveis
Aberturas grandes para letras legíveis
O teste decisivo para a legibilidade é simular as inevitáveis más condições. Isso separa os belos designs de tipos daqueles que são puramente funcionais. Recomendo desfocar o texto. Isto simula o movimento rápido dos olhos, pouca luz, um ecrã distante ou condições óticas degenerativas.
O teste decisivo para a legibilidade é simular as inevitáveis más condições. Isso separa os belos designs de tipos daqueles que são puramente funcionais. Recomendo desfocar o texto. Isto simula o movimento rápido dos olhos, pouca luz, um ecrã distante ou condições óticas degenerativas.
acted
acted
acted
Almost too future-proof
Almost too future-proof
If you’ve ever dreamed of being a trailblazer, you can use Cal Sans Flex VF to not only swap between alternatives, you can morph between them. It introduces more transition points so they can appear more often in animations and transitions.
If you’ve ever dreamed of being a trailblazer, you can use Cal Sans Flex VF to not only swap between alternatives, you can morph between them. It introduces more transition points so they can appear more often in animations and transitions.
Faça-o seu
Faça-o seu
Modifique-o. Crie a partir dele. Comece o seu próprio. Viu algo que gostaria de mudar? Abra um problema e vamos conversar. A maioria dos "casos limite" tipográficos são apenas casos de uso ainda não descobertos.
Modifique-o. Crie a partir dele. Comece o seu próprio. Viu algo que gostaria de mudar? Abra um problema e vamos conversar. A maioria dos "casos limite" tipográficos são apenas casos de uso ainda não descobertos.
Fork and download it online, no font design tools needed
Fork and download it online, no font design tools needed
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
Three ways to use Cal Sans, anywhere
Three ways to use Cal Sans, anywhere
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
Para qualquer interface de utilizador UI que valha a pena construir
Para qualquer interface de utilizador UI que valha a pena construir
Métricas equilibradas. Altura das maiúsculas alinhada com as ascendentes. Alinhamento vertical partilhado com Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro e Segoe UI. O calor é novo. A fundação é familiar. 400 componentes, mantidos pela Cal, prontos para qualquer pessoa.
Métricas equilibradas. Altura das maiúsculas alinhada com as ascendentes. Alinhamento vertical partilhado com Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro e Segoe UI. O calor é novo. A fundação é familiar. 400 componentes, mantidos pela Cal, prontos para qualquer pessoa.
Pesos
Pesos
OPSZ 45 · GEOM 0
OPSZ 45 · GEOM 0
Cal Sans A11y Regular
Cal Sans A11y Regular
A11y Regular
Cal Sans A11y Medium
Cal Sans A11y Medium
A11y Medium
Cal Sans A11y SemiBold
Cal Sans A11y SemiBold
A11y SemiBold
Cal Sans A11y Bold
A11y Bold
OPSZ 45 · GEOM 0 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 0 · ITAL 1
Cal Sans A11y Italic
Cal Sans A11y Italic
A11y Italic
Cal Sans A11y Medium Italic
Cal Sans A11y Medium Italic
A11y Medium Italic
Cal Sans A11y Bold Italic
A11y Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 25
OPSZ 45 · GEOM 25
Cal Sans UI Regular
Cal Sans UI Regular
Cal Sans UI Regular
Cal Sans UI Medium
Cal Sans UI Medium
Cal Sans UI Medium
Cal Sans UI SemiBold
Cal Sans UI SemiBold
Cal Sans UI SemiBold
Cal Sans UI Bold
Cal Sans UI Bold
Cal Sans UI Bold
OPSZ 45 · GEOM 25 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 25 · ITAL 1
Cal Sans UI Italic
Cal Sans UI Italic
UI Italic
Cal Sans UI Medium Italic
Cal Sans UI Medium Italic
UI Medium Italic
Cal Sans UI SemiBold Italic
Cal Sans UI SemiBold Italic
UI SemiBold Italic
Cal Sans UI Bold Italic
Cal Sans UI Bold Italic
UI Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 50
OPSZ 45 · GEOM 50
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
OPSZ 45 · GEOM 50 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 50 · ITAL 1
Cal Sans Italic
Cal Sans Italic
Italic
Cal Sans Medium Italic
Cal Sans Medium Italic
Medium Italic
Cal Sans SemiBold Italic
Cal Sans SemiBold Italic
SemiBold Italic
Cal Sans Bold Italic
Cal Sans Bold Italic
Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 100
OPSZ 45 · GEOM 100
Cal Sans Geo Regular
Cal Sans Geo Regular
Cal Sans Geo Regular
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo SemiBold
Cal Sans Geo SemiBold
Cal Sans Geo SemiBold
Cal Sans Geo Bold
Cal Sans Geo Bold
Cal Sans Geo Bold
OPSZ 45 · GEOM 100 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 100 · ITAL 1
Cal Sans Geo Italic
Cal Sans Geo Italic
Geo Italic
Cal Sans Geo Medium Italic
Cal Sans Geo Medium Italic
Geo Medium Italic
Cal Sans Geo SemiBold Italic
Cal Sans Geo SemiBold Italic
Geo SemiBold Italic
Cal Sans Geo Bold Italic
Cal Sans Geo Bold Italic
Geo Bold Italic
GEOM 0
GEOM 0
Cal Sans Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Regular
Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y Medium
Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y SemiBold
Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y Bold
Cal Sans Text A11y Bold
Cal Sans Text A11y Bold
Text A11y Bold
GEOM 0 · ITAL 1
GEOM 0 · ITAL 1
Cal Sans Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Italic
Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Text A11y Bold Italic
GEOM 25
GEOM 25
Cal Sans Text UI Regular
Cal Sans Text UI Regular
Cal Sans Text UI Regular
Text UI Regular
Cal Sans Text UI Medium
Cal Sans Text UI Medium
Cal Sans Text UI Medium
Text UI Medium
Cal Sans Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI SemiBold
Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI Bold
Cal Sans Text UI Bold
Cal Sans Text UI Bold
Text UI Bold
GEOM 25 · ITAL 1
GEOM 25 · ITAL 1
Cal Sans Text UI Italic
Cal Sans Text UI Italic
Cal Sans Text UI Italic
Text UI Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Text UI Bold Italic
GEOM 50
GEOM 50
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Text Regular
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Text Medium
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Text SemiBold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Text Bold
GEOM 50 · ITAL 1
GEOM 50 · ITAL 1
Cal Sans Text Italic
Cal Sans Text Italic
Cal Sans Text Italic
Text Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Text Medium Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Text SemiBold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Text Bold Italic
GEOM 100
GEOM 100
Cal Sans Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Regular
Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo Medium
Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo SemiBold
Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo Bold
Cal Sans Text Geo Bold
Cal Sans Text Geo Bold
Text Geo Bold
GEOM 100 · ITAL 1
GEOM 100 · ITAL 1
Cal Sans Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Italic
Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Text Geo Bold Italic
Para cada projeto em todo o universo
Para cada projeto em todo o universo
A Cal Sans UI é licenciada sob a OFL, o que significa que a pode digitar, imprimir e incorporar onde quiser. Grátis.
A Cal Sans UI é licenciada sob a OFL, o que significa que a pode digitar, imprimir e incorporar onde quiser. Grátis.
Cal Sans Text
Regular
GEOM 0: A11Y
Architects, sculptors, painters—we all must return to craftsmanship! For there is no such thing as “art by profession.” There is no essential difference between the artist and the artisan. The artist is an exalted artisan. Merciful heaven, in rare moments of illumination beyond man’s will, may allow art to blossom from the works of his hand, but the foundations of proficiency are indispensable to every artist. This is the original source of creative design. So let us therefore create a new guild of craftsmen, free of the divisive class pretensions that endeavoured to raise a prideful barrier between craftsmen and artists! Let us strive for, conceive and create the new building of the future that will unite every discipline, architecture and sculpture and painting, and which will one day rise heavenwards from the million hands of craftsmen as a clear symbol of a new belief to come. The art schools of old were incapable of producing this unity—and how could they, for art may not be taught. They must return to the workshop. This world of mere drawing and painting of draughtsmen and applied artists must at long last become a world that builds. When a young person who senses within himself a love for creative endeavour begins his career, as in the past, by learning a trade, the unproductive “artist” will no longer be condemned to the imperfect practice of art because his skill is now preserved in craftsmanship, where he may achieve excellence.
Architects, sculptors, painters—we all must return to craftsmanship! For there is no such thing as “art by profession.” There is no essential difference between the artist and the artisan. The artist is an exalted artisan. Merciful heaven, in rare moments of illumination beyond man’s will, may allow art to blossom from the works of his hand, but the foundations of proficiency are indispensable to every artist. This is the original source of creative design. So let us therefore create a new guild of craftsmen, free of the divisive class pretensions that endeavoured to raise a prideful barrier between craftsmen and artists! Let us strive for, conceive and create the new building of the future that will unite every discipline, architecture and sculpture and painting, and which will one day rise heavenwards from the million hands of craftsmen as a clear symbol of a new belief to come. The art schools of old were incapable of producing this unity—and how could they, for art may not be taught. They must return to the workshop. This world of mere drawing and painting of draughtsmen and applied artists must at long last become a world that builds. When a young person who senses within himself a love for creative endeavour begins his career, as in the past, by learning a trade, the unproductive “artist” will no longer be condemned to the imperfect practice of art because his skill is now preserved in craftsmanship, where he may achieve excellence.
Cal Sans Text
Medium
GEOM 0: A11Y
When the shadow of the sash appeared on the curtains it was between seven and eight o’clock and then I was in time again, hearing the watch. It was Grandfather’s and when Father gave it to me he said, Quentin, I give you the mausoleum of all hope and desire; it’s rather excruciatingly apt that you will use it to gain the reducto absurdum of all human experience which can fit your individual needs no better than it fitted his or his father’s. I give it to you not that you may remember time, but that you might forget it now and then for a moment and not spend all your breath trying to conquer it. Because no battle is ever won he said. They are not even fought. The field only reveals to man his own folly and despair, and victory is an illusion of philosophers and fools. It was propped against the collar box and I lay listening to it. Hearing it, that is. I don’t suppose anybody ever deliberately listens to a watch or a clock. You don’t have to. You can be oblivious to the sound for a long while, then in a second of ticking it can create in the mind unbroken the long diminishing parade of time you didn’t hear. Like Father said down the long and lonely lightrays you might see Jesus walking, like. And the good Saint Francis that said Little Sister Death, that never had a sister.
When the shadow of the sash appeared on the curtains it was between seven and eight o’clock and then I was in time again, hearing the watch. It was Grandfather’s and when Father gave it to me he said, Quentin, I give you the mausoleum of all hope and desire; it’s rather excruciatingly apt that you will use it to gain the reducto absurdum of all human experience which can fit your individual needs no better than it fitted his or his father’s. I give it to you not that you may remember time, but that you might forget it now and then for a moment and not spend all your breath trying to conquer it. Because no battle is ever won he said. They are not even fought. The field only reveals to man his own folly and despair, and victory is an illusion of philosophers and fools. It was propped against the collar box and I lay listening to it. Hearing it, that is. I don’t suppose anybody ever deliberately listens to a watch or a clock. You don’t have to. You can be oblivious to the sound for a long while, then in a second of ticking it can create in the mind unbroken the long diminishing parade of time you didn’t hear. Like Father said down the long and lonely lightrays you might see Jesus walking, like. And the good Saint Francis that said Little Sister Death, that never had a sister.
Cal Sans Text
SemiBold
GEOM 0: A11Y
A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now. It is too late. The Evacuation still proceeds, but it’s all theatre. There are no lights inside the cars. No light anywhere. Above him lift girders old as an iron queen, and glass somewhere far above that would let the light of day through. But it’s night. He’s afraid of the way the glass will fall—soon—it will be a spectacle: the fall of a crystal palace. But coming down in total blackout, without one glint of light, only great invisible crashing. Inside the carriage, which is built on several levels, he sits in velveteen darkness, with nothing to smoke, feeling metal nearer and farther rub and connect, steam escaping in puffs, a vibration in the carriage’s frame, a poising, an uneasiness, all the others pressed in around, feeble ones, second sheep, all out of luck and time: drunks, old veterans still in shock from ordnance 20 years obsolete, hustlers in city clothes, derelicts, exhausted women with more children than it seems could belong to anyone, stacked about among the rest of the things to be carried out to salvation.
A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now. It is too late. The Evacuation still proceeds, but it’s all theatre. There are no lights inside the cars. No light anywhere. Above him lift girders old as an iron queen, and glass somewhere far above that would let the light of day through. But it’s night. He’s afraid of the way the glass will fall—soon—it will be a spectacle: the fall of a crystal palace. But coming down in total blackout, without one glint of light, only great invisible crashing. Inside the carriage, which is built on several levels, he sits in velveteen darkness, with nothing to smoke, feeling metal nearer and farther rub and connect, steam escaping in puffs, a vibration in the carriage’s frame, a poising, an uneasiness, all the others pressed in around, feeble ones, second sheep, all out of luck and time: drunks, old veterans still in shock from ordnance 20 years obsolete, hustlers in city clothes, derelicts, exhausted women with more children than it seems could belong to anyone, stacked about among the rest of the things to be carried out to salvation.
Cal Sans Text
Bold
GEOM 0: A11Y
It was the year of Our Lord one thousand seven hundred and seventy-five. Spiritual revelations were conceded to England at that favoured period, as at this. Mrs. Southcott had recently attained her five-and-twentieth blessed birthday, of whom a prophetic private in the Life Guards had heralded the sublime appearance by announcing that arrangements were made for the swallowing up of London and Westminster. Even the Cock-lane ghost had been laid only a round dozen of years, after rapping out its messages, as the spirits of this very year last past (supernaturally deficient in originality) rapped out theirs. Mere messages in the earthly order of events had lately come to the English Crown and People, from a congress of British subjects in America: which, strange to relate, have proved more important to the human race than any communications yet received through any of the chickens of the Cock-lane brood.
It was the year of Our Lord one thousand seven hundred and seventy-five. Spiritual revelations were conceded to England at that favoured period, as at this. Mrs. Southcott had recently attained her five-and-twentieth blessed birthday, of whom a prophetic private in the Life Guards had heralded the sublime appearance by announcing that arrangements were made for the swallowing up of London and Westminster. Even the Cock-lane ghost had been laid only a round dozen of years, after rapping out its messages, as the spirits of this very year last past (supernaturally deficient in originality) rapped out theirs. Mere messages in the earthly order of events had lately come to the English Crown and People, from a congress of British subjects in America: which, strange to relate, have proved more important to the human race than any communications yet received through any of the chickens of the Cock-lane brood.
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Modo TEXTO
Arquitetos, escultores, pintores — todos devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como “arte por profissão”. Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação que vão além da vontade do homem, poderá permitir que a arte floresça das obras das suas mãos, mas as bases da proficiência são indispensáveis a todo o artista. Esta é a fonte original do design criativo. Criemos, portanto, uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisionistas que tentavam erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá todas as disciplinas, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção ao céu, vindo de milhões de mãos de artesãos, como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, se a arte não pode ser ensinada. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, tal como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.
Arquitetos, escultores, pintores — todos devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como “arte por profissão”. Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação que vão além da vontade do homem, poderá permitir que a arte floresça das obras das suas mãos, mas as bases da proficiência são indispensáveis a todo o artista. Esta é a fonte original do design criativo. Criemos, portanto, uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisionistas que tentavam erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá todas as disciplinas, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção ao céu, vindo de milhões de mãos de artesãos, como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As antigas escolas de arte eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, se a arte não pode ser ensinada. Devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói. Quando um jovem que sente em si o amor pelo esforço criativo inicia a sua carreira, tal como no passado, aprendendo um ofício, o “artista” improdutivo deixará de estar condenado à prática imperfeita da arte, porque a sua habilidade está agora preservada no artesanato, onde poderá alcançar a excelência.
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Médio
Modo TEXTO
Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.
Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.
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Seminegrito
Modo TEXTO
Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que se possa comparar agora. É demasiado tarde. A Evacuação continua a decorrer, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-es vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é noite. Ele tem de medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo num apagão total, sem um único brilho de luz, apenas um grande estrondo invisível. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão de veludo, sem nada para fumar, sentindo o metal mais próximo e mais distante a roçar e a ligar-se, o vapor a escapar em fumaças, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio, uma inquietação, todos os outros pressionados ao seu redor, os fracos, ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbados, velhos veteranos ainda em choque devido a artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas com roupas citadinas, sem-abrigo, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem transportadas para a salvação.
Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que se possa comparar agora. É demasiado tarde. A Evacuação continua a decorrer, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-es vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é noite. Ele tem de medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo num apagão total, sem um único brilho de luz, apenas um grande estrondo invisível. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão de veludo, sem nada para fumar, sentindo o metal mais próximo e mais distante a roçar e a ligar-se, o vapor a escapar em fumaças, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio, uma inquietação, todos os outros pressionados ao seu redor, os fracos, ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbados, velhos veteranos ainda em choque devido a artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas com roupas citadinas, sem-abrigo, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem transportadas para a salvação.
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Negrito
Modo TEXTO
Corria o ano de Nosso Senhor de mil setecentos e setenta e cinco. Revelações espirituais eram concedidas à Inglaterra naquele período favorecido, tal como neste. A Sra. Southcott tinha recentemente completado o seu vigésimo quinto e abençoado aniversário, cujo sublime aparecimento um soldado profético da Guarda de Honra tinha anunciado, declarando que estavam em curso preparativos para a submersão de Londres e Westminster. Até o fantasma de Cock Lane tinha sido exorcizado há apenas uma escassa dúzia de anos, após bater as suas mensagens, tal como os espíritos do ano que acaba de findar (sobrenaturalmente desprovidos de originalidade) bateram as suas. Meras mensagens na ordem terrena dos acontecimentos tinham chegado recentemente à Coroa e ao Povo ingleses, vindas de um congresso de súbditos britânicos na América: as quais, por estranho que pareça, revelaram-se mais importantes para a raça humana do que quaisquer comunicações até agora recebidas através de qualquer uma das crias da linhagem de Cock Lane.
Corria o ano de Nosso Senhor de mil setecentos e setenta e cinco. Revelações espirituais eram concedidas à Inglaterra naquele período favorecido, tal como neste. A Sra. Southcott tinha recentemente completado o seu vigésimo quinto e abençoado aniversário, cujo sublime aparecimento um soldado profético da Guarda de Honra tinha anunciado, declarando que estavam em curso preparativos para a submersão de Londres e Westminster. Até o fantasma de Cock Lane tinha sido exorcizado há apenas uma escassa dúzia de anos, após bater as suas mensagens, tal como os espíritos do ano que acaba de findar (sobrenaturalmente desprovidos de originalidade) bateram as suas. Meras mensagens na ordem terrena dos acontecimentos tinham chegado recentemente à Coroa e ao Povo ingleses, vindas de um congresso de súbditos britânicos na América: as quais, por estranho que pareça, revelaram-se mais importantes para a raça humana do que quaisquer comunicações até agora recebidas através de qualquer uma das crias da linhagem de Cock Lane.
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Arquitetos, escultores, pintores — todos nós devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como "arte por profissão". Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação além da vontade do homem, pode permitir que a arte floresça das obras da sua mão, mas as bases da proficiência são indispensáveis a cada artista. Esta é a fonte original do design criativo. Portanto, criemos uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisórias que se esforçaram para erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá cada disciplina, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção aos céus pelas mãos de milhões de artesãos como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As escolas de arte de outrora eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não pode ser ensinada. Elas devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói.
Arquitetos, escultores, pintores — todos nós devemos regressar ao artesanato! Pois não existe tal coisa como "arte por profissão". Não há diferença essencial entre o artista e o artesão. O artista é um artesão exaltado. O céu misericordioso, em raros momentos de iluminação além da vontade do homem, pode permitir que a arte floresça das obras da sua mão, mas as bases da proficiência são indispensáveis a cada artista. Esta é a fonte original do design criativo. Portanto, criemos uma nova guilda de artesãos, livre das pretensões de classe divisórias que se esforçaram para erguer uma barreira orgulhosa entre artesãos e artistas! Esforcemo-nos por, concebamos e criemos o novo edifício do futuro que unirá cada disciplina, a arquitetura, a escultura e a pintura, e que um dia se erguerá em direção aos céus pelas mãos de milhões de artesãos como um símbolo claro de uma nova crença vindoura. As escolas de arte de outrora eram incapazes de produzir esta unidade — e como poderiam, pois a arte não pode ser ensinada. Elas devem regressar à oficina. Este mundo de mero desenho e pintura de desenhadores e artistas aplicados deve, finalmente, tornar-se um mundo que constrói.
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Médio
Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.
Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.
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Seminegrito
Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que o comparar agora. É demasiado tarde. A evacuação ainda prossegue, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-se vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é de noite. Ele tem medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo no apagão total, sem um único reflexo de luz, apenas um grande e invisível estrondo. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão aveludada, sem nada para fumar, sentindo o atrito e a ligação do metal mais próximo e mais distante, o vapor a escapar em baforadas, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio suspenso, uma inquietação, todos os outros espremidos ao redor, os fracos, as ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbedos, velhos veteranos ainda em choque de artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas em roupas citadinas, vagabundos, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem levadas para a salvação. Apenas os rostos mais próximos são visíveis para todos, e mesmo assim apenas como imagens meio prateadas num visor, rostos VIP manchados de verde recordados atrás de janelas blindadas a alta velocidade pela cidade.
Um grito atravessa o céu. Já aconteceu antes, mas não há nada com que o comparar agora. É demasiado tarde. A evacuação ainda prossegue, mas é tudo teatro. Não há luzes dentro das carruagens. Nenhuma luz em lado nenhum. Acima dele erguem-se vigas antigas como uma rainha de ferro, e vidro algures muito acima que deixaria passar a luz do dia. Mas é de noite. Ele tem medo da forma como o vidro vai cair — em breve — será um espetáculo: a queda de um palácio de cristal. Mas caindo no apagão total, sem um único reflexo de luz, apenas um grande e invisível estrondo. Dentro da carruagem, que está construída em vários níveis, ele senta-se numa escuridão aveludada, sem nada para fumar, sentindo o atrito e a ligação do metal mais próximo e mais distante, o vapor a escapar em baforadas, uma vibração na estrutura da carruagem, um equilíbrio suspenso, uma inquietação, todos os outros espremidos ao redor, os fracos, as ovelhas seguidoras, todos sem sorte e sem tempo: bêbedos, velhos veteranos ainda em choque de artilharia obsoleta há 20 anos, vigaristas em roupas citadinas, vagabundos, mulheres exaustas com mais filhos do que parece ser possível pertencer a alguém, amontoadas entre o resto das coisas a serem levadas para a salvação. Apenas os rostos mais próximos são visíveis para todos, e mesmo assim apenas como imagens meio prateadas num visor, rostos VIP manchados de verde recordados atrás de janelas blindadas a alta velocidade pela cidade.
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Era o melhor dos tempos, era o pior dos tempos, era a idade da sabedoria, era a idade da tolice, era a época da crença, era a época da incredulidade, era a estação da Luz, era a estação das Trevas, era a primavera da esperança, era o inverno do desespero, tínhamos tudo diante de nós, não tínhamos nada diante de nós, íamos todos diretamente para o Paraíso, íamos todos diretamente no sentido oposto — em suma, o período era de tal forma semelhante ao período atual que algumas das suas autoridades mais ruidosas insistiam em que fosse recebido, para o bem ou para o mal, apenas no grau superlativo de comparação. Havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto comum no trono de Inglaterra; havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto belo no trono de França. Em ambos os países, era mais claro do que a água para os senhores das reservas estatais de pão e peixe que as coisas em geral estavam decididas para sempre.
Era o melhor dos tempos, era o pior dos tempos, era a idade da sabedoria, era a idade da tolice, era a época da crença, era a época da incredulidade, era a estação da Luz, era a estação das Trevas, era a primavera da esperança, era o inverno do desespero, tínhamos tudo diante de nós, não tínhamos nada diante de nós, íamos todos diretamente para o Paraíso, íamos todos diretamente no sentido oposto — em suma, o período era de tal forma semelhante ao período atual que algumas das suas autoridades mais ruidosas insistiam em que fosse recebido, para o bem ou para o mal, apenas no grau superlativo de comparação. Havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto comum no trono de Inglaterra; havia um rei com uma mandíbula proeminente e uma rainha de rosto belo no trono de França. Em ambos os países, era mais claro do que a água para os senhores das reservas estatais de pão e peixe que as coisas em geral estavam decididas para sempre.
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A Staatliche Bauhaus em Weimar surgiu da fusão da antiga Escola Superior de Belas Artes do Grão-Ducado da Saxónia com a antiga Escola de Artes e Ofícios do Grão-Ducado da Saxónia, sob a nova integração de um departamento de arquitetura. O objetivo da Bauhaus é reunir toda a criação artística numa unidade, a reunificação de todas as disciplinas artísticas — escultura, pintura, artes aplicadas e artesanato — numa nova arquitetura como seus componentes indissociáveis. O objetivo final, embora distante, da Bauhaus é a obra de arte unitária — o grande edifício — no qual não existam fronteiras entre a arte monumental e a arte decorativa.
A Staatliche Bauhaus em Weimar surgiu da fusão da antiga Escola Superior de Belas Artes do Grão-Ducado da Saxónia com a antiga Escola de Artes e Ofícios do Grão-Ducado da Saxónia, sob a nova integração de um departamento de arquitetura. O objetivo da Bauhaus é reunir toda a criação artística numa unidade, a reunificação de todas as disciplinas artísticas — escultura, pintura, artes aplicadas e artesanato — numa nova arquitetura como seus componentes indissociáveis. O objetivo final, embora distante, da Bauhaus é a obra de arte unitária — o grande edifício — no qual não existam fronteiras entre a arte monumental e a arte decorativa.
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Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.
Quando a sombra da caixilharia apareceu nas cortinas era entre as sete e as oito horas e então eu estava no tempo outra vez, ouvindo o relógio. Era o do Avô e quando o Pai mo deu disse, Quentin, dou-te o mausoléu de toda a esperança e desejo; é dolorosamente apropriado que o uses para obter o reducto absurdum de toda a experiência humana que se adaptará às tuas necessidades individuais não melhor do que se adaptou às dele ou às do seu pai. Dou-to não para que te lembres do tempo, mas para que o possas esquecer de vez em quando por um momento e não gastes todo o teu fôlego a tentar conquistá-lo. Porque nenhuma batalha é alguma vez ganha, disse ele. Nem sequer são travadas. O campo apenas revela ao homem a sua própria loucura e desespero, e a vitória é uma ilusão de filósofos e tolos. Estava encostado à caixa dos colarinhos e fiquei deitado a ouvi-lo. Ouvindo-o, quer dizer. Não me parece que alguém oiça deliberadamente um relógio de pulso ou de parede. Não é preciso. Podemos estar alheios ao som durante muito tempo, e num segundo de tique-taque ele pode criar na mente, intacta, a longa e decrescente parada de tempo que não ouvimos. Como o Pai dizia, através dos longos e solitários raios de luz poderias ver Jesus a caminhar, tipo. E o bom São Francisco que disse Irmãzinha Morte, que nunca teve uma irmã.
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Seminegrito
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A arte surge acima de todos os métodos, não pode ser ensinada em si mesma, mas o ofício sim. Arquitetos, pintores, escultores são artesãos no sentido original da palavra, por isso, como base indispensável para toda a criação artística, exige-se a formação artesanal minuciosa de todos os estudantes em oficinas e em estaleiros de ensaio e de obras. As próprias oficinas devem ser gradualmente ampliadas, devendo ser celebrados contratos de aprendizagem com oficinas externas. A escola é a serva da oficina, um dia fundir-se-á com ela. Portanto, não há professores e alunos no Bauhaus, mas sim mestres, oficiais e aprendizes.
A arte surge acima de todos os métodos, não pode ser ensinada em si mesma, mas o ofício sim. Arquitetos, pintores, escultores são artesãos no sentido original da palavra, por isso, como base indispensável para toda a criação artística, exige-se a formação artesanal minuciosa de todos os estudantes em oficinas e em estaleiros de ensaio e de obras. As próprias oficinas devem ser gradualmente ampliadas, devendo ser celebrados contratos de aprendizagem com oficinas externas. A escola é a serva da oficina, um dia fundir-se-á com ela. Portanto, não há professores e alunos no Bauhaus, mas sim mestres, oficiais e aprendizes.
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A França, menos favorecida no geral no que dizia respeito a assuntos espirituais do que a sua irmã do escudo e do tridente, rolava com extrema suavidade encosta abaixo, fabricando papel-moeda e gastando-o. Sob a orientação dos seus pastores cristãos, entretinha-se, além disso, com feitos tão humanos como condenar um jovem a ter as mãos cortadas, a língua arrancada com tenazes e o corpo queimado vivo, porque não se tinha ajoelhado na lama sob a chuva para prestar honras a uma procissão suja de monges que passava ao seu alcance visual, a uma distância de cerca de cinquenta ou sessenta jardas. É bastante provável que, enraizadas nas florestas da França e da Noruega, houvesse árvores em crescimento, quando esse sofredor foi executado, já marcadas pelo Lenhador, o Destino, para serem derrubadas e serradas em tábuas, a fim de construir uma certa estrutura móvel com um saco e uma lâmina, terrível na história. É bastante provável que, nos anexos toscos de alguns cultivadores das terras pesadas adjacentes a Paris, estivessem abrigadas do mau tempo, nesse mesmo dia, carroças rústicas, salpicadas de lama do campo, farejadas por porcos e usadas como poleiro por aves, que o Agricultor, a Morte, já tinha reservado para serem as suas carroças da Revolução. Mas esse Lenhador e esse Agricultor, embora trabalhem incessantemente, trabalham em silêncio, e ninguém os ouviu enquanto se deslocavam com passos abafados: tanto mais que nutrir qualquer suspeita de que estivessem acordados era considerado ateísmo e traição.
A França, menos favorecida no geral no que dizia respeito a assuntos espirituais do que a sua irmã do escudo e do tridente, rolava com extrema suavidade encosta abaixo, fabricando papel-moeda e gastando-o. Sob a orientação dos seus pastores cristãos, entretinha-se, além disso, com feitos tão humanos como condenar um jovem a ter as mãos cortadas, a língua arrancada com tenazes e o corpo queimado vivo, porque não se tinha ajoelhado na lama sob a chuva para prestar honras a uma procissão suja de monges que passava ao seu alcance visual, a uma distância de cerca de cinquenta ou sessenta jardas. É bastante provável que, enraizadas nas florestas da França e da Noruega, houvesse árvores em crescimento, quando esse sofredor foi executado, já marcadas pelo Lenhador, o Destino, para serem derrubadas e serradas em tábuas, a fim de construir uma certa estrutura móvel com um saco e uma lâmina, terrível na história. É bastante provável que, nos anexos toscos de alguns cultivadores das terras pesadas adjacentes a Paris, estivessem abrigadas do mau tempo, nesse mesmo dia, carroças rústicas, salpicadas de lama do campo, farejadas por porcos e usadas como poleiro por aves, que o Agricultor, a Morte, já tinha reservado para serem as suas carroças da Revolução. Mas esse Lenhador e esse Agricultor, embora trabalhem incessantemente, trabalham em silêncio, e ninguém os ouviu enquanto se deslocavam com passos abafados: tanto mais que nutrir qualquer suspeita de que estivessem acordados era considerado ateísmo e traição.
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